И всё-таки я скучаю по девяностым. "Про что там фильм? Про бессмертных мужиков, которые отрубают друг другу головы в бесконечных поединках? Фигачим детский мультсериал. Про что там игра? Про кровавые поединки насмерть, которые настолько жестокие, что из-за них ввели рейтинговую систему для игр? Фигачим детский мультсериал".

Ну и если что мне у "Мортал комбат" нравилось точно, так это их саундтрек. У мультсериала тоже неплохие мелодии в заставках.

По какой-то причине меня клинит на размышлениях о том, какой игрой DXMD могла бы быть. Сегодня саундтрек третьей "Пилы", а точнее The rack, подкинул ещё один вариант. Наверное, множества людей, которые любят "Пилу", и людей, которые любят псевдоинтеллектуальные шутеры про киборгов, практически не пересекаются, но чёрт возьми, это не повод не вдохновляться находками другого жанра.


То есть я была бы в восторге, если бы вместо нудного расследования какого-то там взрыва, устроенного какими-то там левачинами во имя совершенно левых для первой части целей, да ещё и размазанного по тридцатичасовому геймплею тончайшим слоем, они бы сделали динамичный сюжет из серии "Адам Дженсен против всех". При этом то, кто собственно "все", определяет выбор Адама примерно на втором часу геймплея, когда мы более-менее понимаем расклад (Адам - двойной агент, работающий на Интерпол и на хороших террористов, иллюминаты иллюминатят, ок, понятно). В DXMD был ровно один глобальный выбор - и тот отстойный: между потенциальным камео Боба Пейджа и спасением жизни девочки, которая решила себя взорвать, потому что друзья её заверили, что это отличная идея. (Я показала фак экрану, когда на меня попытался наехать её папаша, ибо сам виноват, что вырастил дуру, да и на расследуемый взрыв мне плевать, не хватало ещё из-за вас, лузеров, отказываться от лишней пары минут в компании единственного интересного персонажа.)

Вместо этой тоскливой нудятины как насчёт выбора между смертью штаб-квартиры хороших террористов и смертью Дэвида Сарифа вместе с несколькими бывшими его работниками? Чтобы в одно ухо на Адама орал Лебедев, а в другое - Притчард? И чтобы при этом у Адама было не больше двух минут на выбор? Скажем, он припёрся в неказистое, заброшенное на вид здание, где на самом деле "Версалайф" держат очччень важную информацию - и таким образом активировал механизм самоуничтожения. Теперь запускается полное форматирование этой информации, существующей только на этих дисках-серверах-чём-угодно, и одновременно Адам видит прямую трансляцию вдохновлённой Джоном Крамером ловушки прямо в центре Детройта, которая вот-вот раздавит Сарифа и ко, подарив им медленную мучительную смерть. Ему любезно объясняет бестелесный голос (Тобина Белла, ясен пень), что он может отключить ловушку, если введёт на местном компе логин и пароль от системы безопасности логова террористов. И, типа, подделка не проканает, мы мониторим логово и сразу же проверим подлинность введённого логинопароля. Лебедев орёт, что надо спасать информацию, экстренно остановив форматирование с помощью вундервафли, Притчард орёт "Ааааа, Адам, где ты, сделай что-нибудь". Что-то в этом роде.

Детали я представляю смутно, суть в том, что Адам выбирает между персонажами первой части и персонажами третьей части тех, с кем он очень сильно поссорится:

Вариант 1. Он спасает Сарифа и ко, и тогда он сохраняет хорошие отношения собственно с Дэвидом, Интерполом, полицией и - до определённой степени, заочно - иллюминатами, зато настраивает против себя хакеров-энтузиастов. В расследовании ему приходится плясать от устройства ловушки, в чём ему активно помогает Дэвид. Интерпол пытается его отвлечь на другие дела, но Адам эти дела задвигает куда подальше. Ещё террористы пытаются его убить при каждой встрече, потому что иллюминаты воспользовались полученными от него данными, чтобы ворваться на их базу и перестрелять там всех без каких-либо потерь со своей стороны. В итоге, например, Адам выходит на Зону 51 и всё заканчивается тем, что он пролезает в "Маджестик 12".

Вариант 2. Он спасает информацию, и тогда иллюминаты радостно вешают детройтскую казнь на него вместе с ещё кучей преступлений, к которым уже успели подделать улики, - в этом случае за Адамом охотится вся королевская рать, но зато его прикрывают террористы (включая лично Лебедева) и он сильно продвигается в расследовании мутных дел "Версалайф". В итоге, скажем, он выходит на Совет пятерых и сеть иллюминатов, огромную часть которой доблестно херит, - и даётся жирный намёк на то, что он тем самым очень подсобил Пейджу, уже планирующему свержение стариканов. Можно и тамплиеров добавить, почему нет.

Словом, выбор глобальных концовок давать в приквеле бессмысленно, так почему бы не поварьировать: 1) те аспекты предыстории, которые Адаму известны; 2) то, как он заполучил эту информацию; 3) то, что с ним стало потом? Бонусные очки за крутизну приквелы могли бы получить, если бы в следующей за DXMD части опять-таки было две ветки, и ты в самом начале выбирал ту же, что в предыдущей части, и наблюдал именно её развитие.

Кажется, у меня реально проблемы. Я дважды запускала меню ММО The Secret World Legends, дважды создавала уже полностью персонажа - и дважды выбегала в панике, когда игра попросила придумать персонажу кличку, которую будут видеть другие игроки в игре и в чате. Сама мысль о том, что в этой игре есть другие люди, и они увидят меня, и возможно попытаются потыкать в меня палочкой, доводит меня именно до паники, я не преувеличиваю, у меня перехватывало дыхание от волнения и сердце бешено билось, пока не закрывала окно с игрой.

Может, надо просто подождать до момента, когда смогу придумать имя и внешность персонажу без отсылок к DX - и тогда будет чуть меньше стыдно.

Хотя правда в том, что в ММО не надо играть в принципе. Но меня очень сильно раздражает причина, по которой я этого не делаю.

Короче, DXMD, чего-то эта тема с намёками на гейство Пейджа через диско-пиджак и какую-то там двусмысленную статью - это несерьёзно. Да и DLC ваши отстой. Объясняю популярно, как правильно совместить репрезентацию (и не оставить никаких сомнений в её наличии), отсылки к первой части и фансервис, от которого все будут блевать: одни содержимым желудка, другие - радугой.

Начали вы правильно: психотерапевт расспрашивает Адама о задании, на котором его поймали в плен. Но всё остальное неправильно. Правильно так.

Дальше трындец и "Галавант".1. Берём Адама Дженсена со всеми активированными аугментациями.
2. Отправляем Адама Дженсена в Зону 51.
3. Радуемся тому, как Адам Дженсен лупит всё местное население и собирает доказательства заговора.
4. Делаем так, что Адам Дженсен попадается в электромагнитную ловушку и теперь висит подвешенный за запястья.
5. Гасим свет.
6. Включаем прожектор.
7. Показываем музыкальный номер, в котором Боб Пейдж, сверкая своим диско-пиджаком и отплясывая в компании людей в чёрном, исполняет Off with his shirt! из "Галаванта". При этом Саймонс стоит сбоку с каменным лицом и терпеливо ждёт, когда песня закончится. Периодически показываем перекошенное от ужаса лицо Адама Дженсена. Раз уж это никто не читает: господи, почему я так люблю песню про то, как гей-клуб взял в рабство рыцаря?

Заканчивается музыкальный номер телефонным звонком. Боб Пейдж берёт трубку со словами: "Здравствуй, Меган. Ну конечно я могу разговаривать, дорогая, что случилось?" - и уходит куда-то.
8. Показываем в настоящем психотерапевта, которая пытается вернуть к разговору Адама, впавшего в транс всё с тем же перекошенным лицом.
9. Показываем во флэшбеке Саймонса, который говорит: "Мне очень жаль, я не смог его отговорить. Он купил этот пиджак специально для этого номера".
10. Показываем в настоящем Адама Дженсена, который говорит: "Короче, потом я сбежал".
11. Показываем во флэшбеке Адама Дженсена, который мотает уже из какой-то другой части Зоны 51. Ничего не объясняем.
12. Радуемся тому, как Адам Дженсен продолжает лупить местное население, а также тому, что он запрыгивает в вертолёт к Малик и орёт: "МОТАЕМ, МОТАЕМ, МОТАААААААЕЕЕЕЕЕМ!"

Вот так надо ваять сюжетные дыры и проявлять дурновкусие, с полной отдачей, а не уныло партизанить и нудеть.

Я не могу перестать видеть в темах меню DX помимо просто музыкальных тем иллюстрацию деградации музыкального сопровождения в играх, снижения накала эмоций и усиления абстрактного уныния. Так что запилю уже пост, посвящённый исключительно этому, и успокоюсь.

Первая часть, 2000 г.


Вторая часть, 2003 г.


Третья часть, 2011 г.


Четвёртая часть, 2016 г.


Такое ощущение, что только Джей-Си реально во что-то верит, отправился надирать задницы и менять мир, в то время как Алекс дрыхнет на ходу и движется исключительно по инерции, а Адам прозябает в перманентной депрессии и просто хочет со всем покончить, неважно чем "всем", неважно как.
...
...
...
...Окей, я снимаю свои претензии, эти темы так звучат, потому что всё так и есть. Но отказ приквелов создавать хоть одну мелодию вместо абстрактных наплывов расплывчатых звуков всё равно осуждаю.

В поисках источника вдохновения для необычной архитектуры покопалась в гравюрах Пиранези - и... увы, оказалось, что я его помню гораздо интереснее, чем он есть на самом деле. Даже его темницы как-то во второй раз не впечатлили, когда их рассмотрела. Даже не могу теперь вспомнить, почему они вообще запомнились. Осторожно, по тыку здесь и далее открывается большая версия с сайта Метрополитен-музея.


С точки зрения техники - безусловно, он гений. Но с точки зрения эмоционального наполнения эти шарики не радуют.

Из того, что понравилось во время второго, более придирчивого просмотра, могу назвать две гравюры. Первую (которую MET нарёк The Monumental Tablet из серии Grotteschi) имеет смысл рассматривать исключительно с увеличением и рассмотрением деталек, иначе это просто каша из штрихов и завитушек.


Вторая (Veduta dell'antica Via Appia) приглянулась... не знаю, формами, что ли. Просто аккуратная очень вещь.


А вообще я тут сообразила, что сайт Метрополитен-музея очень удобно грабить, потому что у них в свободном доступе куча произведений искусства в отличном качестве. Так что всё, я пропала

Я только сейчас обратила внимание на концовку DXB.

GameSpy: Sheldon Pacotti was Deus Ex's writer. Is the Bible all his work and, if not, how was it developed and written?

Harvey: I think most of the Bible was originally our actual design doc... team collaboration.

Sheldon: Virtually none of the Bible is my work. I joined the company long after preproduction. It was the document I studied in preparing to write the dialogue for the game.

ТО ЕСТЬ.

Этот чувак прочёл биографию братьев Дентон в Deus Ex Bible (сцуко с датами!) - и пошёл хреначить диалоги, которые ей противоречат с первой же сцены..? Я-то думала, её составили потом, когда все запутались, что собссна происходит, и разработчики задним числом попытались залатать несколько сюжетных дыр и пояснить характеры персонажей (которые лично мне и так были понятны, ну да ладно). Но если она была составлена до сценария игры, то... каааааак? Тут только бегло упоминаются оригинальные замыслы с Техасом, ИИ по имени Адам (хе-хе-хе) и злодейской базой на Луне, плюс сценарист сам говорит, что его на том этапе даже в команде-то не было, так что не канает оправдание, что дескать, это потом всё радикально поменялось и пришлось спешно переделывать диалоги под новый, усечённый сюжет.

Причём разговоры в DX классные, тут претензий у меня нет. Но блин, зачем читать стену текста, где огромный блок разъясняет происхождение Пола и Джей-Си, если ты всё равно забьёшь на это дело? Только зря время потратил чувак.

Посмотрев на список прочитанного в этом году и список того, что ещё надо успеть прочесть до Нового года, чтобы вернуть книжки ведреду К., ужаснулась - там сплошной нон-фикшн с редкими вкраплениями попсовой классики! А я-то думаю, почему жизнь кажется унылее и строки пишутся корявее обычного. Срочно взялась за Сарамаго. Начало "Воспоминаний о монастыре" хотя и не в моей тематике, но очень бодрое, Сарамаго блещет своим остроумием налево и направо, причём его сбивчивое повествование можно уже разрезать на полдюжины самостоятельных кусочков - и получатся мини-шедевры. Интересно, он вообще способен был написать плохую книгу? Или хотя бы посредственную?

Но в общем и целом нет, на интеллектуальной диете из одного нон-фикшна сидеть нельзя, это удручает.

В качестве иллюстрации тирольки на Википедии использовали вот эту потрясающую фреску Аньоло Гадди с Еленой Равноапастольной в базилике Санта-Кроче. Сама рисовка, характер, яркость, живость - всё потрясающее. Я хочу сериал с такой героиней.

Вообще сразу после того, как я основательно разнылась на тему скучных итальянцев, мне начали подворачиваться хорошие итальянские работы одна за другой, как будто итальянцы все такие: "У нас тоже много крутого, просто не в мейнстримном мейнстриме!" Автор, выхвативший именно этот фрагмент, большой молодец.

Короче, я перепрошла до конца DX, и теперь могу заявить ответственно:
1) ориентация Боба Пейджа не предмет для дискуссий, потому что на людей он ориентирован чуть меньше чем никак. Очевидно, что ему есть дело только до "Гелиоса" (см. его вопли "НЕ ТРОГАЙ ГЕЛИОСА, ОН МООООООЙ!!!!11" и "ИКАР, ГЕЛИОС, НЕ ОСТАВЛЯЙ МЕНЯЯЯЯ"), а люди ему глубоко параллельны, любого пола, возраста и рода занятий (он даже ничего не сказал на убийство Саймонса);
2) Пейдж накатал целое письмо иллюминатскому руководству на тему "А давайте воскресим проект с розуэлльскими пришельцами FOR SCIENCE?!" Господи, какой он всё-таки нёрд, я не могу с него ;
3) Пол Дентон - задница до победного. "Пол, ты как? Ты где? Может, ты хоть сейчас со мной нормально поговоришь, когда я в самой большой опасности и мне предстоит решать судьбу мира?" - "Заткнись и слушай экспозицию". Верит он в Джей-Си, ага;
4) ракетница решает 91,6% проблем с замками, врагами и плохим настроением. Для остального есть мультитул;
4.1) битва с супермегапрокачанным Саймонсом, который целую речь толкнул о том, что он высшая ступень киберэволюции, продлилась ровно столько, сколько Джей-Си заряжал ракетницу и прицеливался;
5) прокачивать один только пистолет было большой ошибкой, потому что в конце к нему перестают попадаться патроны. Ну ничего, киборг с арбалетом - это тоже весело;
6) одна из немногих вещей, которая была лучше сделана в PS, - это труп механика на вертолётной площадке. КАК люди ухитрялись его не заметить, играя в ПК-версию?! На PS он затолкан в очень дальний угол за ящики, то есть надо обойти площадку, чтобы его заметить, а тут он чуть ли не на пороге валяется. Поэтому реплика Джока "Ты прямо становишься детективом" звучит ядовитой издёвкой;
7) заморачиваться со стелсом, как в DXHR, тут не нужно. Враги не слышат выстрелы в соседней комнате, спокойно ходят по трупам товарищей и лужам крови, а когда к ним несётся огромный мужик со светящимся мечом наперевес, они медленно оборачиваются, созерцают его секунд пять и сдержанно интересуются, как он себя идентифицирует. Как только я поняла, что поднятия тревоги бояться не надо и можно смело мчаться с громким топотом, стреляя по головам и яйцам, прохождение ускорилось и стало веселее раз в пять. Правда, так и видела, как Пол осуждающе качает головой. Но см. пункт 3, я только рада его злить.