Воздадим же должное полному названию, а звучит оно следующим образом: "Историческое и политическое письмо к магистрату о книжной торговле, её прежнем и нынешнем состоянии, её регламентах, её привилегиях, о негласных разрешениях, о цензорах, о разносчиках книг, о переходе через мосты и о других предметах, касающихся управлением книжным делом". И чтобы был понятен масштаб издательской боли: из всех проблем, что перечислены в этом монументальном названии, утратила актуальность только проблема с мостами. Суть её в том, что в Париже издателям не позволяли разбивать свои штаб-квартиры на одном из берегов Сены - боюсь соврать, каком именно. Поскольку тогда издательства по большому счёту вопросами сбыта занимались самостоятельно, без посредников, это означало, что до ленивых покупателей в запретных регионах их ассортимент добраться не мог. Зато таких проблем не было у книгонош, которые бодро шпарили через мосты толкать и лицензионные книжки, и контрафакт. В общем-то, в роли книгонош выступают сейчас магазины и практически в России не существующие (ха-ха) оптовые сети, а столичным издательствам по большому счёту не так важно, в каком районе они находятся.

Несколько изменилась ситуация с привилегиями (которые работали примерно как покупка с одобрения государства авторских прав), но больше для авторов, чем для издательств. Фактически Дидро настаивает на том, чтобы издательствам дозволяли покупку исключительных авторских прав, и здесь с ним не поспоришь. Если издательство не сможет защищать свои вложения на протяжении нескольких лет, оно долго не протянет.

Блин, да даже примерная издательская арифметика не поменялась, равно как и обывательский на неё взгляд: "Я вижу, что люди, излишне доверяющие сентенциям общего рода, без конца совершают одну и ту же ошибку: они смотрят на книгопечатание как на ткацкую мануфактуру. Они полагают, будто издатель может производить свою продукцию, приняв в расчёт лишь количество продаж, и будто все его риски сводятся только к странностям вкуса и капризам моды. Они забывают, а может просто не знают, что невозможно сбыть издание по разумной цене, не напечатав определённое количество экземпляров. Остатки старомодной ткани, залежавшиеся на складах у торговца шёлком, имеют некоторую цену. Остатки неудачного издания на складе книготорговца не стоят решительно ничего. Прибавьте сюда и то, что из десяти изданий удачным в самом лучшем случае окажется лишь одно, ещё четыре окупятся только с течением времени, а остальные пять принесут одни убытки".

Ах да, с переизданиями раньше было веселее, Дидро разродился не одной тирадой на эту тему. Уж не знаю, как там в нашей тёмной России-матушке, а во Франции существовало дивное правило: если хочешь подготовить переиздание, изволь добавить хотя бы четверть нового текста. Круче только выдирание листов и вписывание исправлений в уже изданную книгу из-за решений цензоров. Дидро вопит, что он заколебался покупать одну и ту же книгу по четыре раза, и что каждое последующее издание фактически обесценивает предыдущее, дескать, надо просто дополнения к каждому изданию выпускать в виде брошюр.

К слову о цензуре. У Дидро умилительно меркантильный взгляд на моральный облик издателей. Его речи напоминают злодейские временами

"Прежде всего, сударь, я скажу вот что: книги по-настоящему недозволенные, запрещённые и вредные - если только магистрат зрит в корень, если мелкие, превратные и малодушные мысли ему чужды, и он полагается на опыт, - это лишь те книги, которые печатаются за пределами нашей страны и которые мы покупаем за границей, хотя могли бы приобретать их у наших производителей. Других опасных книг не существует.
<...>
- Да как же это? Неужели я дозволю печать и продажу сочинения, очевидно противного государственной религии, которую я исповедую и уважаю? Неужели я допущу малейшее оскорбление того, перед кем благоговею, перед кем изо дня в день преклоняю голову, кто видит и слышит меня и кто в Судный день спросит с меня за это самое сочинение? - Да, допустите. Ведь допустил же Господь, чтобы книга эта была написана и напечатана. Он сошёл к людям и умер ради них на кресте. - Я считаю нравственность самой прочной, если не единственной основой счастья любого народа, самым верным залогом его долговечности - так неужели я потерплю, чтобы кто-то распространял убеждения, которые развращают и ослабляют нравы? - Да, потерпите. - Неужели ради дерзких речей неистового фанатика я поступлюсь нашими обычаями, законами, порядками, самыми святыми вещами на земле, безопасностью монарха, спокойствием граждан? - Не спорю, это нелегко, но вы к этому придёте. Рано или поздно вы к этому придёте и будете сожалеть, что прежде вам не хватало смелости на подобный шаг".

Не могу сказать, что он однозначно неправ в вопросах цензуры, но тут надо учитывать, что самая страшная, самая опасная книга, которая ему пришла в голову, - это "Персидские письма" Монтескьё. О подлинном литературном и моральном дне Дидро то ли не знал, то ли умолчал, поэтому распространять его взгляды на вообще все книги я бы не стала.

Зато он однозначно прав в оценке эффективности государственного запрета на издание определённых книг "Сколько посредственных, достойных забвения книг получили известность лишь благодаря запрету! Сколько издателей и сочинителей просили бы высокопоставленных полицейских магистратов, если бы осмелились: «Господа, будьте милостивы, издайте такое постановление, которое предписало бы разорвать мою книгу и сжечь её у подножия вашей парадной лестницы!» Когда объявляют о запрете очередного сочинения, рабочие типографии говорят: «Вот и славно, значит будем печатать ещё одно издание»".

Соглашусь, пожалуй, с Дидро в вопросе наследования авторских прав и отношения к ним, как к любой другой собственности: волю почившего автора в данном вопросе нужно соблюдать, нравится это живым потомкам или нет. "Вероятно, в моих интересах было бы не лишать моих детей - коим богатства от меня достанется ещё меньше, чем славы, - малопочтенной возможности ограбить моего издателя после моей смерти. Но если однажды они падут так низко, что примутся искать в этом несправедливом деле поддержки властей, значит, все чувства, которые я им внушал, погасли в их сердцах, коли ради денег они готовы попрать самые святые основы гражданских законов о собственности".

Ну и чтобы завершить тему издательской меркантильности: "Умственный труд и так приносит очень малый доход. А если дохода и вовсе не будет, кто же захочет размышлять?".

И казалось бы, всё плохо в издательском мире - было, есть и будет. Но. Есть в книгоиздании ещё одна вещь, которая не меняется, - и я уверена, что до тех пор, пока мы читаем книги, она не изменится никогда. Издавать умные книги на узкую тему опасно, основательно готовить их и использовать хорошую бумагу дорого, находить людей, которые сумеют составить толковое предисловие, а то и комментарии, сложно, - и тем не менее всегда есть издательства, которые этим занимаются. Парадокс в том, что само издание письма Дидро служит тому примером. Семьсот экземпляров отборного эстетского риска - и туда же выпущенные тем же "Грюндриссе" пятьсот экземпляров "Идеальных поломок", тоненького сборника очерков немецкого философа о жизни, преимущественно о жизни в Италии.

Это издание - оно как манифест всей индустрии. Смотрите, дескать, как нам сложно и сколько потерь мы несём веками, но есть ещё люди, которые любят книги, а значит, мы не сдаёмся, борьба продолжается. И борьба с авторами в том числе.

"Письмо о книжной торговле" - издание не дешёвое. Но я так считаю: лучше отдать семьсот рублей за одну маленькую книжку, выпущенную ответственными энтузиастами, чем за две (а то и полторы с нынешними ценами) жирные ширпотребные халтуры от какого-нибудь "Эксмо". Вообще этого Нидхёгга кормить в принципе не следует, ну да это тема для отдельной серии постов.

И всё-таки, почему Адама Дженсена сделали таким мрачным?

Чем больше об этом думаю, тем меньше смысла в этом вижу. Ну то есть я лукавлю, совершенно очевидно, почему у Адама такой характер: потому что они копипастили все основные элементы первой части, а значит, главный герой должен говорить так же, как Джей-Си. (Правда, Джей-Си на самом деле нифига не мрачный чувак, он сдержанный и мнительный оптимист, ну да ладно; если бы сценаристы вникали в содержание DX, а не в форму, Human revolution была бы совсем другой игрой.) Но вот предположим, что дело не в коммерции. Предположим, сценаристам хотелось тоже сделать мрачного киборга. Чтобы передрать "Робокопа".

Просто разве не интереснее было бы сделать главного героя, совершенно отличного от предыдущих двух? Видит бог, в наступившую эпоху мрачной нудятины слишком много весёлых персонажей не бывает.

Не знаю, вместо всей этой надуманной канители с расизмом они бы могли придерживаться линии DX, где всем аугментации по боку, ибо у всех других проблем навалом. И, например, сделать Адама Дженсена кем-то вроде Лео Янковски: не особо вдумчивого, зато дофига бодрого спецназовца, который кайфует от своей работы.

Дальше будут бредовые фантазии. Потому что, ну, критиковать и разглагольствовать проще, чем создавать.И вступительную сцену соответствующую, с настроением вроде Cold war из Amazing Spiderman 2. Чтобы Адам Дженсен нёсся по городу, преследуя улепётывающих от него террористов, прыгал со здания на здание, швырялся городскими фонарями, выдранными из асфальта, пинком отправлял в полёт машины и т.д. и т.п.


И чтобы Адам Дженсен позиционировался как герой, пример для подражания - и при этом ходил весь облепленный логотипами, снимался в рекламе и вообще. Его это устраивает, потому что он вообще недалёкий чувак, плюс в обществе, в котором он живёт, себя нужно обязательно продавать, чем больше своих частей продашь - тем лучше. Кстати, это бы лучше объяснило, почему у него такая стрижка волос и бороды. (Всё-таки Росс прав, бывший коп и нынешний начальник службы безопасности, суровый донельзя, не стал бы так заморачиваться с подобным ансамблем. А для гламурного идиота в самый раз.)

Опять-таки, и аугментации он бы себе добровольно наставил, охотно соглашаясь устанавливать всё новые и новые. И "Версалайф" бы на него логичнее вышла: не благодаря рандомной проверке ДНК, а из-за жалобы сотрудника продаж. Дескать, Адам отказался рекламировать "Версалайф", ибо он рекламирует только ту продукцию, которой сам пользуется, а их продукцией он никогда не пользовался. Чего быть попросту не может, ведь он механически аугментирован, ему обязательно нужен нейропозин! Пейдж, наткнувшись на это сообщение, отдаёт распоряжение выяснить, какими лекарствами Адам замещает нейропозин, и уничтожить конкурента (до собственно Адама ему дела нет, его волнует только вопрос выхода заменителей на рынок). Вот только проверка показывает, что Адам никакие лекарства не принимает, потому что они ему не нужны. И понеслась.

Ну и конечно, Адам Дженсен внезапно узнаёт, что всё не так, как кажется. Вначале анонимные доброжелатели, а затем уже вполне себе из плоти и крови товарищи ему рассказывают про заговор иллюминатов, обман со стороны правительства, зохаванный Интернет и т.д. Адам, конечно, бежит все заговоры разруливать и в процессе даже несколько иллюминатов из руководства убивает.

А в конце он приезжает в Гонконг, где с ним изъявил желание встретиться глава повстанцев, который собственно открыл ему глаза на всё. Вот только им оказывается не Трейсер Тонг, а Боб Пейдж, с проникновенной речью о том, сколько ещё работы по свержению заговорщиков им предстоит. И Адам, поскольку в первую часть он не играл, радостно соглашается участвовать в медицинских экспериментах на благо революции. Бум! Финальные титры.

Да, никакого тебе выбора концовок, но это было бы гораздо честнее, чем "выбор" в финале Human revolution. И плот-твист видно за три километра, да, но это всё равно лучше, чем "совершенно очевидно мутная баба, которая никак при этом на сюжет не повлияла, работает на мутных чуваков".

Гм. Даже интересно стало, хотела бы я играть за Адама дальше или нет, зная о том, что: 1) он идиот; 2) на самом деле он работает на злодеев Впрочем, если бы в следующей части появился Пол Дентон, то конечно хотела бы

Ахахахаха, оказывается, если бы я прошла DXMD до конца, меня бы ждал ещё один прекрасный сюрприз: длиннющие титры на полчаса, которые нельзя скипнуть Ржала в голос от обсуждения на Стиме

Couldn't give a damn about a 30 minutes list of some unknown names that could be out of a phonebook or something and I cannot skip watching this most awfull boring list of random names. Like really??? Really really?? I had to just bring up the task manager to bail out. Nice work dudes. I hate having to feel like some malware just hijacked my computer and is holding me as a captive. Nice one dudes. Best ending ever.

>If this is the worst thing you have to complain about, you are leading a charmed life my friend
>>Wasting 30 minutes of time is pretty ♥♥♥♥ing bad.
>>>I don't think he's even exaggerating, the credits are INCREDIBLY long.

I find it very odd that you get a achievement for NOT skipping the credits when there is no way to skip them. Other than Alt F4

Just to remember all the developer names and sue em all

I fully agree that these people, besides being paid by their work, deserve recognition from their work. But please notice that if you play your average artists music album, it does not get stuck in the record player for an half hour after the last song dominating your record player shouting out names of every random people connected to making the album and giving special thanks to every girl at the backstage with the band.

Imagine if they tried that at the cinema, YOU CANNOT LEAVE UNTIL THE CREDITS ARE DONE YOU GOTTA STAY lol

My car does not lock me in after I come from work to home for a period of time to pay forced tribute to all the engineers and designers of the car either.

Doesn't anyone realise, the Illuminati are putting the unskippable credits in your vaccines, so you waste your life watching them.

>But den you don't get dem acheevemints! (yes there's really TWO achievements for sitting through the credits)
>>Acheivements mean ?? Its like a General in WW1 saying go over the top 1st and you'll get a bigger headstone.

I feel joy knowing the next Deus Ex game got canned and these ♥♥♥♥ers in the credits will never make another Deus Ex game....

Just finished the game, and #metoo. This feels comparable to locking the doors of a cinema until the end credits have passed.
"You paid for the *whole* experience, so now SIT AND ENJOY!"

At least we got that "WHAT A TWIST" scene in the middle of the credits. Love how the game ends so abruptly and then expects you to sit through 9 years of scrolling text.

А всё-таки удачно они для Invisible war песни подобрали.

My god is weird, indeed.

(с)

Я виню постмодернистов в том, что плагиат стал фичей, а не багом.

Причём! Я спокойно отношусь к схожести мелодий, когда у меня нет сильной эмоциональной привязки к оригиналу, и даже когда она есть, мозгом понимаю, что ну бывают совпадения, ну подумаешь. Я не против отсылок как таковых (просто они в нынешнем их бешеном количестве заколебали). Я даже могу простить тот же плагиат, если автор от себя много чего хорошего добавил. Блин, да фильмы про Индиану Джонса - это компиляция чужих находок.

Но надо же знать границы.

Приходит мне, значит, реклама Lamplight city. С формулировкой "Вы любите квесты point-and-click? Тогда обязательно поиграйте вот в эту игру!" Квесты эти я люблю, но есть один нюанс.

Именно потому, что я люблю этот жанр, естественно, я играла в "Габриэля Найта", потому что это один из самых знаменитых квестов. А значит, я никак не могла не заметить, что вы, блин, спёрли из него свой дизайн! Вот реально, у меня от этих кадров челюсть упала. Хотя бы склеп и мраморного ангела-то можно было не копипастить?! Ну или сделать главного героя менее похожим на Габриэля?


Это вот сразу убивает атмосферу. Я в жизни не поверю, что хожу по Викторианской Англии, если при этом вижу копию игры, действие которой разворачивалось в Новом Орлеане девяностых.

А ведь механика при этом звучит заманчиво: детективные расследования с последствиями, которые вызваны стилем твоего прохождения, а также тем, раскрыл ли ты дело вообще. И квесты я люблю. И Викторианская Англия как антураж радует. И очень хочется сиквела для "Габриэля Найта", а его не будет, поэтому, наверное, лучше так, чем никак.

Но блин, платить людям пять баксов за то, что они скопировали подчистую (и при этом халтурненько) облик культовой игры... Плюс ещё я не очень доверяю людям, которые пишут реплики персонажей голубым по серому. (DX щас икнулось, да.)


В общем, тягостные размышления меня одолевают. Буду ждать отзывы.

Уж не знаю, в чём дело, но сегодня на лекции (по крайней мере поначалу) было сидеть сложнее, чем на первой. Хотя вроде бы должно было быть проще, ибо по крайней мере писк стал слабее и экран не мелькал с щелчком каждые двадцать секунд. Может, просто было меньше интересных фактов и идей?

Но мне по-прежнему нравится фотка с Кейджем и Тюдором, которую лектор использует как заглушку для всех своих лекций


И ещё он показал Water walk. Во что только не начнёшь вникать, лишь бы забраться в голову к собственному, блин, персонажу


Энтузиазм лектора радует гораздо больше находок этих ребят. Про то же "4:33", которое собой представляет 4:33 минуты тишины, в течение которых "музыкант" сидит на жопе ровно и дважды только издаёт какой-нибудь звук, чтобы ознаменовать смену "части" "произведения", он сказал так: "И тут я понял - ну, я давно это подозревал, но когда я увидел эту партитуру, меня осенило: да это же сонатная форма!" Здесь мы уже начали ржать

Зато вот часть "Ритмиканы", сыгранная на "Ритмиконе" (звучит как эдакий саундтрек для примитивнейшей космической стрелялки восьмидесятых, исполненный на подушке-пердушке), по-моему, действительно имела классическую форму. Во всяком случае, несмотря на все перебирания нудных линейных ритмов, явственно слышался возвращавшийся снова и снова лейтмотив, а в конце вообще пошло типичное крещендо. (Какие умные слова помню с музыкалки, вах.)

Короче, пускай занятностей было меньше, всё равно они были. Хотя с анонсами лектор смухлевал. Он обещал Малевича и связь экспериментального саунд-арта со звуковыми эффектами, которые используются в кино, - не было ни того ни другого! Буду их ждать в следующей лекции.

А. Ну и по поводу саундтрека.

Ребята, в игре, где главный герой - крутой киборг из Детройта, музыка не должна напоминать колыбельные. Более того. Тут до вас кое-кто с тем же зачином уже пошёл в правильном направлении



Блин, насколько круче был бы Адам Дженсен, если бы у него вдобавок к его облику, клинкам и голосу ещё и козырная музыка была, аааа

С небольшой зарплаты купила себе чая на пять тысяч. Богемненько.

А вообще у меня наступило прозрение, о котором говорил автор Homo Deus: кажется, я реально начала различать вкус чая. Конечно, не до такой степени, чтобы определять всякие там тонкие нотки и выдерживать все чайные церемонии, но внезапно на днях почувствовала разницу между дорогим простым листовым чёрным чаем без дополнительных ароматизаторов и "Ахмадом" с аналогичными характеристиками. Раньше для меня это было суть одно и то же.

Пришлось сегодня мотаться в "Кантату" и плюс ещё взять на пробу "Млесну". Изначально планировала ещё и "Чайбург" навестить, но поняла, что перепутала "Метрополис" с "Авиапарком", а таскаться по обоим торговым центрам было лень.

Ещё я узнала, что торговый центр "Охотный ряд" находится не на станции "Охотный ряд". Сплошные открытия.

Адам Дженсен поедет в Швейцарию, говорили они. Будут Альпы, говорили они. Он будет исследовать швейцарскую злодейскую базу, говорили они.

Как всё было на самом деле.

Чудо-вертолёт летит над какой-то долиной смерти в страшный снегопад, внизу только однообразные чёрные сталагмиты, покрывающие собой всю землю, - пейзажи, которыми знаменита Швейцария, короче. Адама Дженсена высаживают в ущелье, где не видно вообще нифига.

Адам Дженсен: Надо узнать всё, что мы можем, об этой злодейской базе! Я не уйду без информации!
Террористы: *отдубасили Адама Дженсена, вкололи ему яд и убежали*
Адам Дженсен: Аааа, на злодейской базе на меня напали злодеи, как неожиданно, надо мотать с этой базы, к чёрту информацию!

Адам Дженсен бродит по очередному складу, который в Швейцарии выглядит так же, как в Детройте.

Игра милостиво даёт на выходе один красивый кадр, который опять-таки никакого отношения к швейцарским пейзажам не имеет.

Адам Дженсен улетает. Делает вид, что мотался не зря, потому что получил образец яда. Образец, который он мог получить триста лет назад, взяв его из крови или из воды, которую пил отравленный на его глазах человек. Я прямо чувствую прогресс.

Потом Адам Дженсен прилетает в Прагу. Там опять, как в Детройте, бунт, полицейские стреляют по всем аугментированным. Зная об этом, а также о том, что полиция отказывается сотрудничать с Интерполом, шеф всё равно встречу Адаму назначает в штаб-квартире Интерпола, до которой ещё надо пробраться через полицию. При этом ты встречаешь в штаб-квартире психолога - и она говорит, что сумела выбить для себя конвой.

То есть они сумели организовать конвой для ПСИХОЛОГА, но не для агента, который должен сообщить очень важную информацию. Я понимаю, что шеф-то хочет убить Адама, однако что мешало с полицией-то связаться, раз это так просто? В смысле, я бы не возражала, ибо см. предыдущее предложение, но Адам никак на это не реагирует. Ему это кажется нормальным. И видимо, игрок тоже не должен задавать вопросов. Зашибись.

Ну и потом они сказали, что опять надо будет вникать в бандитские разборки. На этом моё терпение лопнуло. Слишком глупо, слишком скучно. Они дразнят поездкой в Лондон, но если Лондон такой же, как Швейцария (три метра тумана и очередной склад или офис), то нафиг надо.

Всерьёз уже подумываю ограничиться прочтением прохождения и удалить нафиг игру. Осталось всего миссии три, но смысл?

И ещё одно различие между Джей-Си и Адамом.

На Джей-Си смотришь снизу вверх. Хочется спрятаться за его спиной, чтобы он защитил тебя от злых-презлых богатеев и раскидал всех врагов человечества. Именно это он и делает.

С Адамом всё наоборот: хочется обнять его, защитить собой от злого-презлого мира и, гладя его хрустящие от геля волосы, приговаривать: "Адам, ну солнце, ну не лезь ты никуда, погубишь же себя, а мудаков этих всё равно не победишь".

Впрочем, если бы Адам Дженсен никуда не лез, у меня не было бы возможности наблюдать, как он подкрадывается к двум базарящим врагам, и смотреть с раскрытым от восхищения ртом, как он вешает им люлей. Народ жалуется на эти кат-сцены, а у меня прямо сердце замирает каждый раз, потому что удар металлическим кулаком в табло крутой каждый раз.

Ах да, вот ещё одна мелочь в MD, которая понравилась: невозможность одним ударом вырубить человека в супермегадоспехах (экзоброне или как там её). А то Адам такой выскочил из-за засады, как чёрт из коробочки, схватил бабу и утащил её к себе. Сложил её аккуратно. И сидел себе дальше, смотрел на её гигантского напарника, который прогуливался туда-сюда. Я всё смотрела-смотрела на этого гиганта, который весит как грузовик и у которого броня в три метра толщиной, и думала: "Чего, неужто и этого могу..?" Как оказалось - нет, этого Адам не может, и в кат-сцене его отбросили аки котёнка, было весело, но унизительно