Прошла, наконец-то, Deus ex. И я знаю, что игра ждала от меня разумного выбора, т.е. слияния с искусственным интеллектом, который будет разумно, объективно править миром... Но я в кровожадном настроении, поэтому предпочла выдернуть все высокие технологии из розетки, отбросив человечество на пару сотен лет назад. Нафиг технологии. Нафиг Интернет. Нафиг спасение. Мы его не заслужили.

(Но правда, хотя все три концовки со своими недостатками и страшными предпосылками, та, что со слиянием, больше всего похожа на хорошую.)

Под конец игра становится совсем упоротой. Сюжет с антиутопией, правительством, чумой и братом две трети игрового времени шагал ровно в том направлении, в котором он всегда шагает в таких историях. А потом сценаристы задались вопросом: а что если ВСЕ теории заговора - правда? Поэтому в последней трети на тебя обрушиваются:
-государство, которое намеренно травит своих граждан, чтобы удерживать власть;
-фармацевтическая компания, которая сама производит вирус и сама же продаёт к нему лекарство - но не всем, а только богатым и власть имущим;
-тотальная слежка вплоть до прослушки передач в голове;
-солдаты, которые наполовину киборги и которых можно убить кодовой фразой;
-рептилоиды-мутанты;
-ИЛЛЮМИНАТЫ;
-ЗОНА 51...
Вот только когда это всё принялись вываливать на игрока подряд, без передыху - тогда поняла, что люблю Deus ex К тому же, я всё-таки освоилась с механикой и даже научилась получать от неё удовольствие. Особенно когда нашла снайперскую винтовку и прокачала мантию-невидимку, хе-хе-хе.

С последней как-то даже неловко получилось. Выходит ко мне такой киборг, говорит пафосно, мол, я круче тебя, я последняя модель, и у меня плазменная пушка, и сейчас я тебя по стенке размажу. А я такая: ок, попробуй. Накинула мантию-невидимку, достала меч, протаранила растерявшегося киборга к стенке и зарубила мечом насмерть Один раз он выскользнул, отбежал, но поскольку он не мог понять, где я, ему это не помогло. Я просто догнала его, когда он присел, чтобы прицелиться, и рубанула ещё пять раз. Именно так должна выглядеть драка двух супермегатехнологичных киборгов, ага

В сюжете также порадовала тема ИИ. То, что надо. Сначала я думала, что будет просто противостояние двух взбунтовавшихся ИИ, но там всё обернулось гораздо, гораздо интереснее.

Ещё мне нравится, как воплощены последствия действий. Не то чтобы они грандиозные, но приносят гораздо больше удовлетворения, чем у каких-нибудь Telltale. В частности, меняется отношение людей, меняются обстоятельства, при которых ты убиваешь бывших коллег, да и от твоей внимательности, рассудительности и благородства зависит как минимум, выживут ли двое хороших очень человеков (притом их смерть никак прохождению не помешает). Я вот струхнула, например, и одного не защитила, а сбежала, как он мне велел. Думала, игра требует, всё равно я ничего не изменю. А оказалось, что на исход ситуации можно было повлиять. Теперь так неловко.

Но самое важное последствие - это, конечно, когда тебе шеф делает выговор за то, что ты вламываешься в женские туалеты Это он ещё не знал, сколько я всего стащила у UNATCO. Смешно было слушать про их проблемы насчёт того, что завёлся какой-то загадочный вор, кивать этим рассказам, а потом вскрывать замки в кабинетах коллег, распихивать всё, что не привинчено к полу, по карманам, и взламывать компьютер шефа прямо у него на глазах.

А вообще правы те, кто говорил, что эта игра похожа на "Маскарад". То есть и сеттинг другой, и механика разная, а всё-таки они похожи во многом, даже чисто по ощущениям. Жалко только, персонажи не такие же интересные.

@темы: Give me Deus Ex, Consciousness is overrated (c)

Ладно, у Гарзы был ровно один хороший момент

“Excuse me, I hate to interrupt,” said Garza, coming over. “But since no one’s asked my opinion, I’d like to offer it — if I may?” He bestowed on everyone an exaggerated grin.
“And what’s your opinion?” asked the woman.
“Fuck this. That’s my opinion.”

Но вообще я стала больше внимания Гарзе уделять, чтобы всё-таки докопаться, почему Д'Агоста радует, а он - нет. И пришла к выводу, что причин тому две.

Во-первых, Гидеон и Гарза - страшные эгоисты. Да, в итоге они делают правильные вещи, и нельзя судить по первоначальной реакции о человеке и всё-такое прочее... Но я вот просто не могу себе представить, чтобы Пендергаст и Д'Агоста быстрее всех на пароме, битком набитом людьми, сообразили, что он вот-вот затонет - и первым делом рванули искать, откуда бы им поудобнее тайком сигануть, чтобы доплыть до берега. А уже потом, когда выяснилось бы, что Д'Агоста не умеет плавать (кстати, вроде же реально он, как и Гарза, не умеет), Пендергаст соизволил поискать способ спасти ещё хоть кого-нибудь попутно с поисками плавательного средства для напарника.

Во-вторых, отношения у этих двоих очень невнятные. Можно было бы заявить, конечно, что дело в осознанной отстранённости Гарзы и натуре волка-одиночки у Гидеона, вот только у Пендергаста со всеми окружающими его людьми отношения совершенно ясные, определённые, разнообразные, а ведь он тоже не сказать чтобы бегает с душой нараспашку. К тому же привязанности не чувствуется от слова "совсем". Да, я сама много шутила на тему того, что Пендергаст использует Д'Агосту как коврик для ног и тренажёр язвительности, намеренно портит его жизнь забавы ради и так далее. Однако по факту если бы Д'Агоста ушёл под воду на глазах у Пендергаста, тот бы нырял до посинения, прощупал бы всё дно и все обломки этого парома и не успокоился бы, пока не отыскал Д'Агосту, живого или мёртвого. Гидеон же глянул, что Гарзы нет на горизонте - OH WELL, он сделал всё что мог, - и поплыл к берегу. А вот там уже да, там уже покричал для виду, тела попереворачивал драматично. И мысли у него были в основном о том, что один он путь до сокровища не проделает, поэтому надо будет вернуться домой и рыбачить, пока сосуд в мозге не лопнет. Так страдал по Гарзе, так страдал.

Был и второй момент, когда их всех троих завалило песком, а Гидеон откопал только бабу - и давай ей искусственное дыхание делать. Даже не глянул, как там Гарза. Конечно, Гарза начал сам откапываться, но Гидеон об этом не знал, когда кинулся бабу откачивать. Опять-таки. Не могу себе представить, чтобы Пендергаст откопал только Констанцию, а Винсента оставил валяться рожей в песке.

Прибавить к этому тот факт, что Гарзу Гидеон страшно бесит без особого на то повода (на минуточку, вся эта заварушка была идеей Гарзы, а Гидеон только и делал, что помогал ему), - и получается совсем грустно. Почему меня должен интересовать дядька себе на уме, которого всё бесит, включая главного героя? У Д'Агосты, по крайней мере, очень нудная работа с тупорылыми начальниками и коллегами на каждом шагу, да ещё Пендергаст со своими пафосными закидонами, так что у него есть поводы то и дело беситься и язвить. А Гарза - инженер в дофига творческой компании, который зарабатывал на жизнь (более чем прилично, кстати) поисками древних артефактов и решениями необычных проблем. Он заполучил расшифровку кода, над которыми человечество билось чуть ли не тысячелетиями, отправляется по собственной воле в приключение в компании Джеймса Бонда тире недо-Люпена - и он всё равно агрессивное УГ. Потрясающе.

@темы: Неодолимая потребность как следует подумать (c), Книги, Пендергаст, Цитаты

@темы: Дневник Пендербэтча, Книги, Пендергаст

@темы: Это немного под раннего Исаковского и вообще стоит 15 коп. (c), Дневник Пендербэтча

@темы: Во имя багетов и революсьон, Книги, Цитаты

Мне кажется, "Товий и ангел" становится моим любимым сюжетом в живописи. Я даже не могу объяснить, почему. Просто есть что-то очень приятное, умиротворяющее, радостное в том, что в дороге мальчишку сопровождает ангел. Даже если бы в этом и заключалась вся история, всё равно это очень мило.

@темы: А она такая дура: всё культура да культура (с)

В прошлом году забросила общий список, думала, что вообще с этим покончила. Но нет, голоса прочитанных книг вопиют ко мне от земли с полок, хотят собраться вместе. Просто нужно было сразу догадаться, что загнать себя в рамки тематики, рекомендаций, логики при выборе книг к прочтению надолго не получится. Так что хаос, милый сердцу хаос господствует отныне, а ведущий принцип выбора - хватательный рефлекс.

Но какой-то элемент системы всё равно должен быть - куда мы без каталогов. Пускай будет хронологический.

Январь

Январь

1. Первой книгой года оказалась "День" Татьяны Толстой. Впрочем, таковой она является наполовину, ибо читать её начала в декабре, надеясь успеть накинуть ещё хоть одну книжку к списку прочитанного за 2017 год. Помешали осуществиться этому стремлению два препятствия: Пендербэтч и злобство автора. Товарищ Толстая, безусловно, женщина остроумная, читать её интересно, занятно, в чём-то полезно (её записи - вытрезвитель для романтиков), но уж больно много она вкладывает яда. Принимать её можно исключительно в маленьких дозах, иначе организм попытается вытолкнуть из себя поглощённое.

2. К слову о поглощениях - City of endless night Престона и Чайлда проглотила за день. Додала она всего: и веселья, и Пендергаста, и подкормки для давней паранойи. Бесконечно одобряю вкус Престона и Чайлда в чёрно-белых фильмах. А ещё эти ребята даже нелепейший рояль в кустах могут вписать так, что и не разозлишься на них, и не расстроишься, а порадуешься, потому что Пендергаст на этом рояле обязательно сбацает фееричную бодрую симфонию, и остаётся только ему аплодировать.

3. Именно сравнением главного героя с Пендергастом мама убедила-таки меня прочесть "Человека без лица" Альфреда Бестера. Ну то есть она заинтриговала концепцией книги уже давно, затем глянула какой-то сериал, где задействовали ту же концепцию, заявила, что исполнение - плагиатная фигня, и не успокоилась, пока не вспомнила автора и название оригинала. Так началось её запойное чтение Бестера. И она всё меня подталкивала вступить в её секту, я вяло отмахивалась, потому что была не в настроении для антиутопий и всего такого прочего. Зато после City of endless night я была очень даже в настроении для Пендергаста, поэтому купила себе корявый репринт девяностых со сборником произведений Бестера. Так вот, "Человек без лица" и правда идёт на ура как фанфик, в котором Пендергаст - супермегателепат, для которого полицейская работа больше форма досуга, чем профессия. Общество с телепатами трёх уровней действительно прикольное, формы регулирования их способностей - тоже. Детективный сюжет, впрочем, так себе. Мы сразу знаем, кто убийца, Пендерг Пауэл тоже сразу понимает, кто убийца, и помогает прижать его бог из машины. Химии с убийцей у Пауэла намного больше, чем с девицей, которую он решил удостоить своей любовью. Вообще эта тема омерзительна, поскольку большую часть времени девица была возвращена в ментальное состояние ребёнка. Ей-богу, лучше б с убийцей остался, у него хотя бы личность есть. Но надо сказать, из всего прочитанного у Бестера это единственное произведение, где вообще есть именно персонажи, а не сюжетные ходули Идеи.


Февраль

Февраль

4. "Тигр! Тигр!" за авторством того же Бестера - очень тяжёлый для чтения роман. Не потому, что там есть что-то сильно сложное или прямо выворачивающе-неприятное, но просто потому, что всё здесь такое... пустое. Вроде как сюжет двигает жажда мести главного героя, а значит, история должна быть очень личной и человеческой, но на самом деле история не об этом. История - парад концепт-артов Бестера, как и всё, что я у него читала. Обычно всё-таки у произведения позвоночник, скелет - это сюжет, действие и т.д., кожа - это стиль, а мясцо в виде всяких там идей и скрытых смыслов уже не так обязательно, чтобы получившийся человек мог стоять на ногах и вообще походить на человека. А у Бестера скелет очень уж хлипкий - основная масса у него как раз-таки в мясе, то есть идеях, в том числе и тех, которые касаются стиля написания (отсюда все эти записи в несколько столбцов, накладывающиеся друг на друга строки, звукоподражания и прочее). В итоге все его произведения - бесформенные кучки, в которых вроде бы можно угадать человека, но чего-то не хочется. Скучно и без души, короче. Хотя идеи сами по себе интересные, но дело-то почти всегда не в идее, а в исполнении.

5. "Выбор" уже больше походит на типичный научно-фантастический рассказ. Хотя на самом деле под него маскируется саркастичная отповедь Бестера всем умникам, которые рассуждают на тему того, как правильно путешествовать времени, и мечтают прославиться и разбогатеть в прошлом, имея знания будущего. История здесь опять совершенно не важна. Мне кажется, в исполнении Генри Каттнера эта концепция была бы лучше.

6. "Пи-человек" - ещё один концепт-арт Бестера. И вновь идея хороша, но нет в ней ни персонажей, ни сюжета, ни чего-либо, за что можно было бы зацепиться.

Март

Март

7. "«Французы полезные и вредные». Надзор за иностранцами в России при Николае I" Веры Мильчиной - очень уютный пересказ архивных данных об отношениях Франции и России во время правления Николая I. Разбираются как некие громкие скандалы, так и несколько личных историй, забавных и не очень.

8. "Феномен исчезновения" завершает купленный мною сборник Бестера. Это больше притча, чем рассказ, поэтому здесь функциональность заместителей персонажей, в принципе, дозволительна. Но, скажем, у Курта Воннегута это бы потянуло максимум на мимоходную вставку, никак не на самостоятельное произведение.

9. Книгу Жана-Габриэля Косса "Цвет. Четвёртое измерение" купила в основном из-за обложки. Она замечательная.

Жалко, содержание подкачало. Я ожидала что-нибудь в духе "Цветов нашей памяти" Пастуро, ну то есть книгу, в которой раскрыт совершенно особый взгляд на цвета и про них рассказывается что-нибудь интересное, указывается на какой-то их аспект, на который ты никогда не обращал внимания. А тут набор общеизвестных фактов (какие визуальные и психологические эффекты дают красный, зелёный, синий, жёлтый, фиолетовый, серый, розовый) плюс несколько фактов из того же Пастуро. Читать книгу Косса, конечно, гораздо легче, но и вынести из неё можно куда меньше.

10. Антологию "Джентльмены-мошенники" читала так долго, что прямо стыдно. В общем-то к отзыву в посте мне особенно нечего прибавить. Раффлс прекрасен, Годаль терпим, Карн идёт лесом.

11. Совершила гигантскую ошибку для человека, пребывающего в унынии: прочла "Бесов" Фёдора Михайловича Достоевского. Эта книга разбила все остатки радости и надежды на осмысленность чего-либо когда-либо. Всё пытаюсь понять, как Достоевскому удалось достичь такого разрушительного эффекта болтологической мелодрамой, но ничего на ум не приходит, кроме страданий. Все персонажи здесь нужны для одного: причинять боль - себе, другим, читателю. Всех хочется обнять, всех хочется высечь и столкнуть с обрыва. И рыдать, рыдать, рыдать.

12. Дабы развеяться, решила потихоньку начать осваивать серию книг Николаса Блейка про Найджела Стренджуэйса, детектива-психолога. Он обращает внимание, конечно, на физические улики, но к разгадке приходит, составляя психологические портреты подозреваемых, убийцы, иногда и жертвы. В книге "Требуются доказательства" убийство происходит в частной английской школе. И не знаю, с одной стороны, жирный плюс автору за юмор и в целом за возможность самому составлять психологические портреты, но с другой - жирный минус за стёб над детективными ходами, которые ты сам потом используешь. И развязке чего-то не хватило, не могу даже сказать, чего именно: то ли логики, то ли детерминизма, то ли накала страстей.

13. Впрочем, ещё более непонятные эмоции вызвала следующая книга, "Бренна земная плоть". Автор сразу предупреждает, что это самое мелодраматическое дело Стренджуйэса, и тут не обманул: мелодрамы во всей этой истории ложкой ешь. Вроде бы есть все ингредиенты для крепкого такого английского детектива: хозяин, эксцентричный бывший авиатор, после получения писем с угрозами собрал разношёрстную компанию, ночью умер, а пока детективы чесали репу, один человек отправился в кому и два - в могилу. Вроде бы должно быть интересно. И тем не менее почему-то скучно. Это один из тех детективов, которые ты можешь спокойно отложить надолго, не дождавшись развязки, потому что расследование совершенно тебя не занимает. Хуже для детектива только нелогичная развязка с богом из машины, роялем в кустах и "а потом все умерли". Но "Минута на убийство" показала, что Блейк может намного лучше, поэтому серию пока не бросаю. Поэтому и в надежде на Чарльза Кеннингтона, да.

Апрель

Апрель

14. По очень высокодуховным причинам прочла "Ревизора" Гоголя. Смеялась и радовалась, что для меня в русской классике ещё много кроется приятных сюрпризов.

15. Вместе с "Ревизором" в сборнике была и "Женитьба", её тоже прочла, тоже смеялась. Хотя, конечно, она менее понятная и заканчивается как-то... никак.

16. Подаренное издание одной из частей мемуаров Аркадия Францевича Кошко "Жестокие убийцы" не разочаровало. Конечно, я ждала более подробных описаний чисто технических деталей и меньше сентиментальности, но чего я хочу от девятнадцатого века. А вообще, если вот собирать команду знаменитых сыщиков того времени, Кошко бы непременно в неё попал. Даже по его скудным заметкам понятно, почему он сделал себе такую блестящую карьеру: он хорошо чувствовал людей (и тем досаднее были для него промахи в оценке личностей преступников), внимательно выслушивал их, прекрасно знал детали жизни и творчества преступного мира (в частности, знал, с какого мелкого куста можно стрясти нужный огромный фрукт), вникал в проблемы коллег. А ведь он даже и не рассказывает обо всех технических новшествах, которые с его подачи были внедрены в работу Московского сыска. У меня есть, впрочем, смутное ощущение, что его величие - прошу прощения за каламбур - несколько преувеличено, поскольку автор единственной книги о Кошко, не написанной самим Кошко, - его сын. В любом случае Кошко очень крут.

Май

17. В попытках настроить себя на приключенческий лад из-за грядущего отпуска и кое-каких творческих замыслов, решила обратиться к самым приключенистым приключениям. Увы, новым "Затерянным миром" для меня "Путешествие к центру Земли" Жюль Верна не стало. Вроде бы и сама затея интересная, и темп бодрый, и есть два любимых моих типажа персонажей, а всё-таки пресно. По правде сказать, очень бестолковые повести Буссенара о двух обалдуях-охотниках были гораздо увлекательнее, и я прямо хочу почитать больше об их похождениях. Интересно же, сколько раз ещё привяжут к рельсам молодчика-тупицу и сколько раз его миллионеру-покровителю придётся его отвязывать, прежде чем они поженятся наконец

18. То и дело люди вокруг вспоминают Агату Кристи. До этого каждый раз, когда её упоминали, я почему-то думала только об одном: "Чёрт, я так и не прочла «Мышеловку»! Вдруг её проспойлерят?!" Видимо, вычитала в своё время, что там прямо очень-очень внезапная концовка. И, эм. Зря переживала, в общем, потому что концовка "Мышеловки" предсказывается на раз. То ли я прочла уже достаточно много книг Агаты Кристи, чтобы просечь её логику, то ли конкретно здесь следы недостаточно были запутаны. Смутило и то, как внезапно всё заканчивается и с какими словами: такое ощущение, что в итоге всем персонажам плевать на случившееся.

19. Увидела описание в списке прочитанных книг у  Contessina "Томские трущобы" Валентина Курицына (Не-Крестовского) - и поняла, что просто обязана их прочесть. Они прямо с лихвой превзошли все ожидания, впечатлений у меня на пять постов со слайдами, просто никак не могу сообразить, как бы их оформить. Книга повествует о том, как бы выглядела жизнь Арсена Люпена и Шерлока Холмса в суровых российских реалиях, очутись они вдобавок в Городе грехов - Томске Если вкратце, то они оба квасили бы непрестанно вместе со своим мутным окружением, Люпен бы убивал людей налево и направо, а Холмс бы скатился до бомжа на побегушках у преступного мира. В книге очень много грязи, низов общества, щеголяний воровским жаргоном, сцен попоек, грабежей и убийств - и при этом они перемежаются с бандой загадочного Человека в маске, переодеваниями, интригами, которые словно прикочевали из романов про обиженных графов и, конечно, рассказов Леблана. Причём, поскольку автор издавал своё сокровище по частям, в журнале, он ещё успевал туда вписывать вот только что приключившиеся истории из реальной томской криминальной хроники. Излагается сий запутанный сюжет с целой армией персонажей криво, но зато так бодро и с такой душой, что прямо сложно оторваться. Курицын - Анри "Таможенник" Руссо от литературы, ей-богу. Одно плохо: нет внятной концовки, не все чеховские ружья выстрелили. Хочется ещё.

20. Странное было в тот день настроение, захотелось почитать что-нибудь короткое и странное, да заодно полку подразгрести. Так и прочла со второй попытки сборник "Проклятые поэты". Не уверена, почему этих ребят выделили в отдельное поэтическое направление: практически все стихи, вошедшие в этот сборник, были посвящены бабам, алкоголю и ощущению "всё дерьмо" - т.е. тому же, о чём пишут 91,6% поэтов ещё с древних времён. Почти у каждого из этих поэтов было хотя бы одно стихотворение или даже одна строчка, которые мне понравились, но запомнилась только "Копчёная сельдь" Шарля Кро. В остальном - пускай поэзия и хороша для мозговых разминок, моей душе она мало что даёт. Продолжу ошиваться в землях прозы.

@настроение: я вспоминаю об этом списке, только когда другие люди свои поднимают или вывешивают, бвахаха

@темы: Списки, Книги 2018, Книги

Я погружаюсь в совсем уже бездны сокрытой от массовых интересов литературы. Но как можно удержаться, когда там такие красоты?

Из предисловия ко сборнику материалов, связанных с томским полицмейстером П. П. Аршауловым:

"Петр Петрович Аршаулов появился в поле нашего зрения, когда мы попытались выяснить, почему же, из-за чего и из-за кого Антон Павлович Чехов столь нелицеприятно [sic!] отозвался о городе Томске, проезжая его по пути на Сахалин. «Свинья в ермолке», «гроша медного не стоит» (в сравнении с Красноярском и Иркутском) – такими ярлыками припечатал Чехов наш древний и уже университетский в 1890-м году город. И мы, как и те, кто жил здесь до нас 120 лет назад, восприняли такое мнение недоуменно и болезненно, потому что томичи амбициозны и склонны настаивать на особом статусе города и его особых заслугах перед Отечеством.
Думается, в итоге нам удалось получить беспощадно развернутый и вполне вразумительный ответ на этот вопрос".

Ну разве обиженные Чеховым амбициозные томичи - это не прелесть? Особенно учитывая, что их обида вылилась в расследование, которое и привело их к предположительной причине ремарок Чехова - встрече с этим самым Аршауловым.

"Фигура становилась объемной, обретала историко-культурную привлекательность, просилась в отдельный, персональный сюжет. И вот уже в связи с Аршауловым лично собирался материал предыдущих и последующих лет, и открылась драматичнейшая судьба человека, который втянул нас в свою биографию, как в водоворот. <...> Его жизнь, его сочинения – перед Вами. Вглядитесь в эту судьбу".

Аааааааа

@темы: Интернет, Книги, Цитаты

Шла вторая попытка осилить сборник стихов Проклятых поэтов. Господи, прямо хочется взять назад все свои ругательства в адрес переводчиков прозы. Даже моего бонжурно-революсьонного знания французского хватает, чтобы увидеть, что стоящие рядом французский и русский тексты совпадают только примерно каждым десятым словом. И вообще, когда у вас Верлена с трудом можно отличить по ритму и строению фраз от Грибоедова, по-моему, что-то в переводе пошло не так.

Можно ли вообще перевести стихи? Ну, кроме стишков уровня "где ты ни будь, пукнуть не позабудь"?

И нужно ли их переводить, если вся суть в сплетении музыки и смысла?

Ну правда же, это трындец почище улыбки Боромира.
Оригинал: Seul, un ennui d'on ne sait quoi qui vous afflige.
Перевод Яснова: Да эта скука, что сожрёт вас втихомолку.
Перевод Пастернака: Лишь грусть без объясненья и предела.
Перевод Анненского: И скука жёлтая с усмешкой инфернальной. (?????????????????)
Перевод Шенгели: Есть: боль невесть о чём, что вечно в сердце ноет!
Перевод из книги David Weir "Decadence: A Very Short Introduction": Only, a feeling of nameless ennui that afflicts you.

Что же это за строчка-то такая заколдованная! И, что ещё интереснее: почему мне вообще есть дело до того, о чём говорится именно в ней. В одной строке одного пафосного стихотворения малознакомого и не вызывающего эмоций поэта.

@темы: Во имя багетов и революсьон, Книги, Цитаты

Прошла я, значит, эту игру: типа как первые две части "Фоллаута", только фэнтези и стимпанк вместо постапокалипсиса. В общем-то, основная проблема та же, что и у "Маскарада" от той же "Тройки", - несоответствие амбиций и результата. "Арканум" предлагает столько всяких возможностей для прокачки персонажа, выбирать между магией и технологиями, добром и злом... но по сути выбора-то особо нет. Боевые навыки нужно прокачивать обязательно, ловкость - тоже, харизма ничего не решает, интеллект за пределами технологического пути прокачки не нужен. Зачем прокачивать технологии и ваять недешёвые гранаты, если можно выбрать второй уровень магии с заклинанием "Оглушить" - и лупить всех впавших в транс врагов? Зачем все эти миллион заклинаний, если по сути нужны ровно три: "Оглушить", "Телепортация" и "Урон"?

Наконец, зачем вообще деньги, если можно прокачать навык взлома - и шуровать по вещам торговцев по ночам? На доброту, как ни странно, это никак не влияет, и даже спутник-монах будет любезно (и молча) созерцать, как ты в три захода выносишь весь товар из сундуков. Более того, он поможет награбленное дотащить.

С торговцами тоже всё плохо. Логично, в общем-то, ввести их специализацию (то есть винтовку покупать и продавать надо в магазине стрелкового оружия, а не в магазине, который покупает-продаёт вообще всё на свете). Вот только блин, почему вещи они продают везде одинаковые? Почему так слабо различается выбор в горной деревне и в столице государства? Почему так мало брони и оружия с крутыми магическими бонусами?

Тем не менее в какой-то момент, несмотря на дичайшую монотонность геймплея и пейзажей (одни и те же серые улицы, пещеры, города), игра прямо затянула. Наверное, потому что прокачиваешься довольно быстро и тебе не терпится опробовать новые обретённые навыки. В момент, когда я поняла, как мало значат большинство моих навыков и статов, я утратила интерес к игре и дошла до конца уже чисто ради галочки.

Итого. Отличие "Арканума" от "Маскарада" в том, что последний всё-таки предложил очень своеобразную атмосферу, затягивающий сюжет, чёрный юмор, а также вознаграждение игрока за бескровные прохождения. "Арканум" - типичная фэнтезийная история про "левый чувак пошёл и победил супермегазлого чувака". Ничего захватывающего или личного в этом сюжете нет. Более того, игра несколько раз подчёркивает, что тебя по большому счёту в это дело втянули случайно. В "Маскараде" же, хотя ты тоже попадаешь в этот мир случайно, есть причина, по которой именно ты выполняешь основной квест, а не кто-то другой. И у тебя уже выстраиваются личные отношения с ЛаКруа, ты его узнаёшь с новых сторон на протяжении игры, понимаешь его - и в конце принимаешь решение, как с ним быть, чью сторону выбрать, какой путь ты видишь для себя. В "Аркануме" в конце ты просто решаешь, уничтожить весь мир или нет. Примерно так же интересно, ага.

Да и мир какой-то скучный. Я это поняла, потому что в "Фоллауте" у меня было ощущение погружения в другую вселенную с живыми людьми, а в "Аркануме" - нет, хотя там очень много мелочей, которые призваны как раз создавать иллюзию того, что в нём кипит жизнь.

Эх. Видимо, надо смириться, что ничего даже близко похожего на "Маскарад" по ощущениям не создали даже в самой "Тройке", что уж говорить о других студиях

@темы: Consciousness is overrated (c)