Все: Рассказы про Раффлса, конечно, норм, но чего-то они очень гейские.
Я: В каком месте они гейские? Я совершенно этого не ви...
Банни: ...И тут, чтобы удивить Раффлса, я нарядился в женское платье и накрасился!
Я: *грохнулась с кресла*

Ну то есть там был контекст. Но контекст такой, что Банни хотел доказать Раффлсу, что тоже умеет маскироваться. И первое, что ему пришло в голову, - это нарядиться бабой.

Я так думаю, зря он переживает из-за сорванной помолвки, с невестой у него в любом случае бы не сложилось.

А вообще пока что этот сборник можно назвать "Раффлс против всех". Облапошил Банни (дважды), потроллил криминологов, пожил на халяву в чужом доме месяц чисто поржать и отлупил владельца, когда тот внезапно вернулся, теперь вот ещё поехал на встречу одноклассников и один парень его явно выбесил (и явно без последствий это не останется)... Страшно подумать, кого он нагнёт следующим. Я бы предположила, что королеву Викторию, но к ней он вроде хорошо относится. Подарил даже безделушку, которую до этого спёр из музея, в горячем эстетическом порыве.

P.S. Тёмная сторона соблазняла меня изменить ОТП и начать шипперить Раффлса с Люпеном, но нет. Максимум согласна на компромиссное решение, в котором Раффлс - альтер-эго Холмса, о существовании которого тот не знает, а потому в сущности ловит сам себя по всему Лондону Люпен мог бы ему сказать, но зачем, когда так весело.

В третьем "Торе" мои деньги отбила ровно одна сцена. Сцена, воскресившая жгучее желание купить синий халат. Плюс они экранизировали пендерфанфик, 10/10. Рада слышать, что Тот-кого-нельзя-называть научился, наконец, подавлять британский акцент так, чтобы не звучать при этом шепелявым андроидом.

У меня были и другие мысли, в частности на тему искорёженной (опять) мифологии, неспособности "Марвела" вдуплить концепцию трикстера (опять) и странного комплекса неполноценности создателей комиксовых фильмов, которые стесняются собственных вселенных, но лень их озвучивать. Могу только сказать, что Хиддлстон не вызывал такого бешенства, как раньше, потому что всё-таки его поведение начало примерно походить на комичное. Хотя в целом местный юмор изрядно озадачивал.

Однозначно это лучший фильм в линейке про Тора (не то чтобы это была сильно высокая или хотя бы даже отличная от плинтуса планка) и он лучше "Стражей галактики 2" (здесь планка не то что ниже плинтуса - она где-то под подвалом), но по-прежнему meh.

Где мои пятьсот фильмов про Стренджа?

Чем дальше читаю рассказы про Раффлса, тем больше офигеваю с его цинизма. Он спокойно позволил товарищу отсидеть полтора года в тюрьме, даже не собирался никак ему помогать, мутил с какой-то бабой в Италии и планировал свадьбу-дом-ипотеку, а в Англию обратно прибежал только после того, как выбесил мафию. Ладно-ладно, не мафию, а каморру. Причём его логику я так и не поняла. Убить он одного из этих бандитов в верхушке организации не убил, потому что это грозило неприятностями, но при этом связал его и оставил так на неделю куковать, потому что это не грозило неприятностями..? Люпен бы всех передушил и забыл об этой неприятной истории

И ещё классный очень рассказ To catch a thief. Раффлс и Банни (которому предательство хозяина ни по чём) читают в газетах о неуловимом воре и страшно завидуют его успехам. Но Раффлс прямо по газетам вычисляет вора. План его таков: шантажом заставить этого вора работать на них. Парочка вламывается к нему домой, находит его добычу, перебирает все эти бриллианты, жемчуг и прочее, и происходит примерно такой диалог:
-Раффлс.
-Ммм?
-Ты всё ещё думаешь, что нам обязательно нужно партнёрство..?
-Нафиг партнёрство, хватаем всё и бежим!

Вор вернулся домой, и Банни получил в табло. Хотя у него в руках был револьвер. А Раффлс потом ему заливал, как грустно ему было слушать, как Банни получал в табло. Высокие отношения!

Но готова поклясться, что где-то уже читала (смотрела?) произведение, в котором у героя был во фляжке испаряющийся яд, злодеи ему назло этот яд забрали, открыли в соседней комнате и померли. Очень знакомо.

Миниатюра "Эдмунд Рид в Уайтчепеле"


На самом деле, мне просто нужен был повод запостить эту пеню ещё раз и сказать что-нибудь о Ripper street, ибо ОТПУСТИМЕНЯТРАВА.

Странная вчера была всеобщая бессонная ночь. Мама, в частности, позвонила мне в полночь по её времени, чтобы сообщить своё открытие при просмотре Spooks:
-Знаешь кто появился тут? Уайтчепел!
-Ну да, я знала, что он там.
-Знала? Но в общем-то я не поэтому звоню, это бы подождало до утра. Я когда хотела тебе сказать, как его зовут, загуглила его, потом ещё посмотрела, кто играет героя, которого он заменил. И прикинь! Это мужик из твоей "Улицы потрошителя". Эдмунд Рейд - это ведь он?
-Эдмунд Рид, да. Он и есть инспектор-баран.
-Я его себе старше представляла по твоим рассказам. Но в общем я утерпеть не могла - решила позвонить и сказать, что мы с тобой пялились на одного и того же мужика!

Мы обсудили его каменный лик и оленьи глаза. Мама шокировала меня откровением о том, что он на самом деле под два метра ростом - ну в смысле... ну не выглядит он! То ли дело в котелке, то ли в ракурсах и позах, но все пять сезонов я была уверена, что самый высокий в троице - Дрейк, и то он не настолько высоченный! Что это за чёрная магия?

Крыть мне было нечем, я только пересказала убогую сцену, в которой Рид должен был швырнуть тростинку-Беста об стену, но было очевидно, что актёр оч-чень осторожно и мягко подтаскивает Беста к стене, и последний мог бы вырваться двести раз, если бы захотел. Мама на это ответила, что большие мужики в принципе очень боятся кого-нибудь ненароком убить

А ещё мы обе офигели от того, что этот актёр женат на Кили Хоуз. Как он себе её отхватил?! И самое главное...

...КАКОГО ХРЕНА ЕМУ БОЛЬШЕ ПЛАТЯТ?! За чтоооо?

Впрочем, ещё на титрах первого сезона Ripper street прямо вот сразу странным показалось, что Рида подписывают отдельно, потом - название сериала, и только после этого уже перечень оставшихся плебеев. А оно вон оно что. Звезда этот товарищ. Больше денег, чем Кили Хоуз, себе выбивает! Великобритания такая прямо прогрессивная по сравнению с Россией Особенно если учесть, что в том же Ripper street фотографию Сьюзен вплоть до третьего сезона (т.е. до перехода сериала в руки американцев) не удостаивали включением в титры, а Роуз и вовсе, по-моему, добавили только в четвёртом.

Хотя, положа руку на сердце, титры в Ripper street вообще упоротые в плане размещения имён и фотографий. Во-первых, в первом сезоне они выбрали чудовищно нелепый кадр для Джексона - будто его ослепил вонючий выстрел. Во-вторых, они в целом подбирали фотографии, которые мало отражали внутренний мир и внешние поступки персонажей. В-третьих, почему-то в титрах одного сезона были кадры из другого. В-четвёртых, в четвёртом сезоне в титрах был указан с фотографией мужик, который появился чуть ли не на одну серию, но при этом за два сезона так и не включили фотографии ни Долгопупса, ни Тэтчера, ни Огастуса, ни Натаниэля. Зато докера - да. Наверное, в этом есть какая-то логика? Не знаю, от меня она ускользает.

У серий Ripper street почти все названия хороши тем, что это будто названия романов. Мои любимые - I need light и No wolves in Whitechapel. Особенно последнее.

Вообще No wolves in Whitechapel навело меня на мысль о том, что я хочу АУ по мотивам "Гензеля и Гретель", где Рид и Дрейк - бегающие по всей Великобритании охотники на нечисть, вооружённые передовыми для своего времени гаджетами. Которые им собирает, конечно же, Джексон, единственный оборотень, которого они пощадили в своё время - за инженерные таланты. Ну как "они" - клинок Дрейка уже был занесён, но тут Рид заметил какое-то не до конца собранное устройство на столе Джексона, искрящее электричеством. И понеслась: "Подождите, а это что? А это куда? А для чего это? Ух ты! А можете ещё такое собрать?".. Джексон и рад стараться, в общем-то. Ему нужно держать руку на пульсе, чтобы в случае чего предупредить жену - главу лондонского шабаша.

Ну и замес начинается с того, что в Уайтчепеле нашли тело некой красны девицы, разорванное волком. Рид и Дрейк сразу же хватаются за обрезы с серебряными пулями и идут убивать Джексона, потому что кроме него во всём Ист-Энде оборотней нет, волки там тоже не водятся. Одна проблема: когда они приходят к Джексону, кое-как отодвинув в сторону протестующую Сьюзен, тот сидит в углу комнаты и зализывает раны - его и самого исцарапали и искусали. Так что, разочарованный Дрейк и озадаченный Рид теперь должны найти новоприбывшего волка. Начинается дело просто, а заканчивается вселенским заговором, в котором участвуют верхушка Скотленд-Ярда и парламент.

В процессе ещё Дрейк - благодаря блестящему планированию Рида, который предложил классический стопроцентно эффективный вариант "Давайте разделимся", - сражается с оборотнем в одиночку. Выжить он выживает, но его успели укусить. Так что, если до следующего полнолуния ему не сварганить антидот из крови обернувшего его оборотня, быть ему самому оборотнем до конца его дней. Джексон с плохо сдерживаемым злорадством учит Дрейка, как не срываться всех убивать, а Рид страдает. Но всё заканчивается хорошо.

И Роуз в этой АУ умрёт мучительной смертью либо будет безвозвратно превращена в стрёмную каргу, ибо нефиг.

Едва прочитав первый рассказ о Раффлсе, "Мартовские иды", в сборнике "Джентльмены-мошенники", я поняла, что довольствоваться их выборкой всего из четырёх или пяти рассказов не смогу. Мне нужны все рассказы. Поэтому купила себе ужасно свёрстанное полное собрание сочинений о Раффлсе за два бакса на Киндле - и пошла читать сплошняком.

Итак, Раффлс. Любовь всей моей жизни № 248. Эталонный джентльмен-грабитель: он даже в крикет играет! Истории строятся, само собой, вокруг дел, на которые он ходит вместе с Банни - школьным товарищем. Примечательно, что хотя в рассказах полно предсказуемых моментов, в большинстве случаев сложно заранее предсказать, чем они закончатся. Далеко не все дела идут по планам Раффлса - более того, чаще всего что-нибудь да выйдет из-под контроля. Отчасти он сам в этом виноват, ибо не сообщает Банни нужной информации (по-видимому, особо ему не доверяя), в результате чего Банни действует по собственному усмотрению, а усмотрение это идёт вразрез с замыслом Раффлса. Просто объясни ему, что ты хочешь и зачем, господи.

Раффлс - личность занимательная. Грабителем он стал исключительно потому, что ему это нравится. Это единственный род занятий, который вызывает у него страсть, азарт, в целом интерес. Например, он загорается идеей спереть бриллианты, которые в жизни не сможет продать... вот просто потому что.

"Necessity, my dear Bunny? Does the writer only write when the wolf is at the door? Does the painter paint for bread alone? Must you and I be DRIVEN to crime like Tom of Bow and Dick of Whitechapel? You pain me, my dear chap; you needn't laugh, because you do. Art for art's sake is a vile catchword, but I confess it appeals to me. In this case my motives are absolutely pure, for I doubt if we shall ever be able to dispose of such peculiar stones. But if I don't have a try for them — after to-night — I shall never be able to hold up my head again."

Он даже стал довольно знаменитым игроком в крикет сугубо из грабительских соображений: как он сам это объясняет, людям сложно поверить в то, что кто-то может быть хорош больше чем в одном занятии, поэтому они откажутся поверить в то, что известный игрок в крикет ещё и известный грабитель.

Вообще Раффлс непомерно циничен, и ни в какой момент это не выставляется в романтическом свете. Всех людей, включая Банни, он делит на цели, инструменты и препятствия. Причём препятствия для него тоже не имеют человеческого лица. Как только возникает угроза шантажа, Раффлс абсолютно спокойно сообщает Банни, что пойдёт и убьёт шантажиста. Говорит он это не для красного словца, и даже целую жуткую тираду подводит под это дело.

"I've told you before that the biggest man alive is the man who's committed a murder, and not yet been found out; at least he ought to be, but he so very seldom has the soul to appreciate himself. Just think of it! Think of coming in here and talking to the men, very likely about the murder itself; and knowing you've done it; and wondering how they'd look if THEY knew! Oh, it would be great, simply great! But, besides all that, when you were caught there'd be a merciful and dramatic end of you. You'd fill the bill for a few weeks, and then snuff out with a flourish of extra-specials; you wouldn't rust with a vile repose for seven or fourteen years."

Само собой, Банни вызывается пойти с ним. И какова реакция Раффлса?

"But I must come!"
An ugly gleam shot from the steel blue eyes.
"To interfere?" said Raffles.
"Not I."
"You give me your word?"
"I do."
"Bunny, if you break it—"
"You may shoot me, too!"
"I most certainly should," said Raffles, solemnly.

И как бы после всего того, что здесь описано... очень даже веришь, что он говорит серьёзно. Это даже не противоречит, на его взгляд, его же словам "Violence is a confession of terrible incompetence". Он как бы не хочет никого бить или убивать, но если потребуется - убьёт и не увидит в этом ничего страшного.

Наличие у Раффлса хоть каких-то принципов и человеческих чувств наукой не доказано.

"Was it my imagination, or did Raffles look slightly ashamed? If so, it was for the first and last time in all the years I knew him; nor can I swear to it even now."

<...>

"Eloquently enough, I daresay, I gave him chapter and verse of my hopeless struggle, my inevitable defeat; for hopeless and inevitable they were to a man with my record, even though that record was written only in one's own soul. It was the old story of the thief trying to turn honest man; the thing was against nature, and there was an end of it.
Raffles entirely disagreed with me. He shook his head over my conventional view. Human nature was a board of checkers; why not reconcile one's self to alternate black and white? Why desire to be all one thing or all the other, like our forefathers on the stage or in the old-fashioned fiction? For his part, he enjoyed himself on all squares of the board, and liked the light the better for the shade. My conclusion he considered absurd."

Раффлса и Банни часто называют "вывороткой" Холмса и Ватсона. Я соглашусь только в том случае, если это говорится в значении "общего у них только то, что это два мужика, которые работают вместе в сфере, в которой один из них хорош". Потому что за пределами этой самой общей зарисовки сходства в портретах почти нет. Раффлс - плохой человек, Банни - так себе друг, и отношения у них лишены взаимного уважения и доверия, они построены исключительно на утилитарном интересе с одной стороны и со-зависимости - с другой.

"Come up to my place instead," said he. "I've something amusing to tell you."
I made excuses, for his tone foretold the kind of amusement, and it was a kind against which I had successfully set my face for months. <...> But his arm slid through mine, with his little laugh of light-hearted mastery. And even while I argued we were on his staircase in the Albany."

Ах да, ещё сходство в том, что именно Банни ведёт летопись подвигов Раффлса. В отличие от Холмса, который к рассказам Ватсона не питает ни малейшего интереса и постоянно их ругает, Раффлс благосклонен к творчеству товарища и всячески его поощряет ("inspired by Raffles, I had even done an article on our own jewel robbery"). В какой-то момент даже сам просит переврать его же историю, сделать её более захватывающей, добавить погоню, перестрелки и прочее. Ну и самое главное

"Do it in the third person, and they won't know how it's going to end."

И я плавно перехожу к писательской тематике. Эти рассказы написаны на удивление хорошо, моим любимым беллетристическим стилем: лёгким, ироничным и с налётом изобретательности. Довольно простые клише или житейские моменты Хорнунг может обернуть поэтичным, но при этом совершенно не пафосным описанием. Поэтому даже когда здесь происходит то же, что происходит во многих рассказах, звучит оно по-другому. Например, вместо того чтобы просто написать что-то вроде "Раффлс рассказывал свою историю до глубокой ночи", Хорнунг пишет:
"The windows were wide open; the sounds of Piccadilly floated in at first. Long before he finished, the last wheels had rattled, the last brawler was removed, we alone broke the quiet of the summer night."

Или вместо простого "он смерил меня ледяным взглядом":
"So cold was the stare which met this outburst that I became ashamed of my words while they were yet upon my lips."

Вот из подобных мелочей и складываются эти рассказы, благодаря чему их читать не только интересно, но и приятно. При этом сам Хорнунг, по-видимому, недооценивает своё творчество. Ибо в определённый момент Банни сокрушается по поводу писательской карьеры, которая у него не складывается:
"...for my part, I was afraid I wrote neither well enough nor ill enough for success. I suffered from a persistent ineffectual feeling after style. Verse I could manage; but it did not pay. To personal paragraphs and the baser journalism I could not and I would not stoop."
Такое, как мне кажется, мог написать только тот, кто прошёл через эти муки.

Кроме того, забавно, что рассказы крепко связаны между собой. Рассказы о Холмсе за парой исключений можно читать в любом порядке - да собственно, они изначально обрывочны и не даны в прямом хронологическом порядке. А здесь истории идут чётко одна за другой, и в каждой последующей упоминаются предыдущие. Один рассказ начинается чуть ли не на следующий день после событий предыдущего. Ну и здесь есть чёткие начало и конец.

Концовка этого сборника - что-то с чем-то. Вроде бы ты уже знаешь, что Раффлс мудак, но почему-то когда он поступает как мудак в конце, это удивляет. Бедный Банни. Я надеюсь, Раффлс в следующем сборнике его вызволит из переплёта. Даже Люпен освобождал своих людей! Ну, один раз. Сына бабы, с которой очень хотел переспать. И для этого застрелил второго своего человека аки снайпер на глазах у толпы. Но всё же!

По итогу, отличный сборник рассказов, с любопытными сюжетами и юмором. При этом хотя антигерой и безмерно обаятелен, на пьедестал его никто не ставит. Буду читать дальше.

Многие говорят, мол, очень заметно сходство между "Марсом, вестником войны" Холста и музыкой Джона Уильямса, особенно "Имперским маршем". И какое-то сходство есть, безусловно, но не знаю. Сама бы не услышала в жизни.


Соглашусь, впрочем, что музыка Уильямса прямо очень-очень симфоническая и с классикой перекличек у него много (да он этого и не скрывает особо). Может, поэтому он до сих пор выделяется на общем фоне.

Вот сходство, которое сама заметила и вроде бы другие называют, - это с "Пятой симфонией" Шостаковича. Не особо интересное произведение, по правде говоря (особенно в сравнении с его же "Фортепианным концертом №1" и танцами из "Леди Макбет Мценского уезда"), но вот в четвёртой части как будто квинтэссенция саундтрека "Звёздных войн", чуть ли не с первых нот - аж сердце замирает от знакомых мотивов

Мой мозг в пассивном режиме перебирает варианты улучшения восьмой "Пилы". Поэтому я вспомнила, что Патрик и Маркус рассказывали об изначальной концепции седьмой "Пилы": Бобби Даген должен был проходить испытания публично, чтобы массы наблюдали за ним, а также наблюдали и за тем, как он сам себя разоблачает. В общем-то концепция хороша, наверняка получилось бы лучше, чем то, что получилось в итоге, ибо это как раз целиком и полностью увязано с грехами Дагена.

И раз уж эта концепция осталась неиспользованной, почему было не построить на ней восьмую часть, вместо того чтобы обыгрывать приём, который мы уже видели несколько раз? Это как-то бы имело больше смысла в контексте "ХОЛИ ЩИТ, КРАМЕР ВЕРНУЛСЯ И ВСЕМ СТРАШНО". Плюс это просто гораздо интереснее противостояния ужасам сельского хозяйства. Спойлеры к восьмой частиБолее того, можно было бы оставить тему с подставой. В восьмой части был откровенный тупняк: "Бвахаха, я подставлю тебя как помощника Крамера! Именно поэтому я убил тебя ловушкой, а не пулей! Ни у кого не возникнет никаких вопросов по поводу того, как мог помощник Крамера убиться собственной ловушкой и зачем! Я так умён!" А тут можно было сделать по-другому: на глазах у всего Торонто города выставить Рэя 2.0 помощником Крамера - и сделать так, чтобы он в конце сбежал. Тогда подстава была бы эффективна: последующие убийства также припишут ему. Плюс в следующей части было бы противостояние редкостных мудаков - авось, кто-нибудь из них и обзавёлся бы личностью.

Кстати о Патрике и Маркусе. Даже не думайте, ребята, что я не узнала о вашей связи с новыми сценаристами через сиквел "Пираньи 3D" и не увидела, что Кевин был монтажёром. Я всё ещё слежу за вами, Team Evil.

Ах да, про работу.

Я должна принять пятьсот учебников по немецкому для будущих работников сельского хозяйства, не зная ни немецкий, ни сельское хозяйство. Соль в том, что из-за незнания языка единственный барьер на пути сих пособий к публикации - это плагиат. Носом землю рыла, но плагиата не нашла. Придётся брать!

Чувствую себя мошенником. Впрочем, Разумихин бы одобрил.