В одной воистину ленивой ВК-группе французского языка постоянно постят на французском ванильные цитаты. И это даже удобно: упражняться на ванильных цитатах, в силу их краткости и примитивности. Но всё же встречаются слишком примитивные и банальные. Тогда я морщусь и преждевременно смотрю вниз, чтобы узнать, кто автор.

И почти всегда автор - Коэльо. А на подхвате у него, как и в ванильных цитатах на русском, Ремарк.

Вообще меня озадачивают принципы, по которым, скажем, на Лайвлибе отбирают цитаты. Дело не в том, что я их не понимаю, а как раз именно в том, что они понятны, - непонятна причина, по которой они так популярны. Цитаты обычно отбираются по двум принципам, связанным AND: 1) в них должно быть максимальное обобщение; 2) в них должен быть пафос (то есть просто "все бабы дуры" не канает, нужно то же самое, но возвышенно, типа "у женщин мысль идёт от страстей сердца, а не от расчётов мозга"). Как следствие, эти цитаты почти не дают представления ни о стиле автора, ни о содержании книги. Ну и нафиг они тогда нужны?

То есть эти люди ухитрились даже из Райнова понавыписывать самое топорное, что вообще никак не отражает мышление Боева и его окружения, а главное - разговоры. Зачастую прелесть не только в репликах Боева, но в том, на какой именно вопрос или утверждение он отвечает. Но диалоги - это уже слишком длинно.

Наверное, это те же люди, которые жаловались, что постоянно писать и читать имя "Люцифер" слишком сложно. А чего им обижаться? Это ж обобщение.

Сюжет пятых "Героев" одним предложением: плясали пять мужиков вокруг одной бабы, причём один ещё и на граблях, но не заметили, как вокруг них плясала другая баба, и в итоге всем конец. Ещё короче: всё зло от баб.

Не знаю, как там другим игрокам, а мне королеву Изабель с самого начала хотелось придушить. И это ещё до того, как она всю империю поставила под угрозу, залила земли кровью хороших людей, лишь бы оскорбить всю свою религию и воскресить своего хахаля. Она бесила своей непрошибаемой тупостью и фееричной способностью всегда выбирать худшее решение, какое только возможно в данной ситуации, потому что ЭМОЦИИ. Дальше было только хуже. Ну а в конце показали, что я права, и этот вулкан тупизны надо было придушить ещё в колыбели. Как в это вот ничтожество мог влюбиться вполне адекватный, мыслящий демон, я без понятия. Единственное объяснение, которое могу найти: может, он вообще других живых женщин не видел, кроме Изабель и её подружки. Вообще-вообще никаких. Потому что если бы ему было с чем сравнить, он бы сразу понял глубину своей ошибки.

Вот сейчас все воюют с бабами в бронелифчиках. И да, бронелифчики бесят, согласна, особенно если их обладательницы щеголяют в них на холоде. Вот только те же Катерина и Адриэн были классные, волевые лидеры, и за ними приятно было следовать. Так что да. Давайте лучше бороться с ужасными сюжетами, а бронелифчики - это такая мелочь.

Развивая линию ужасных сюжетов. С одной стороны, прикольно, что сюжеты в необычной для предыдущих частей манере тесно переплели. С другой стороны: а) эти сюжеты ещё тупее, чем прямолинейные "Захвати все города, бей всех!"; б) я довольно быстро поняла, что этот приём им позволил сэкономить, ведь одни и те же карты можно было использовать в кампании несколько раз. Особенно сэкономили на последней кампании - что это было вообще?

Начнём с начала. Четвёртым "Героям" хватило ума перед тотальным редизайном и перераспихиванием существ по другим фракциям всё-таки подготовить к этому игрока. Да, объяснение было туповатенькое, но было: Джелу и Килгор, имя которого отныне во вселенной игр должно было значиться в словаре как синоним словосочетания "тупорылый идиот", скрестили протонные лучи два нескрещиваемых меча, а потом - "что это так бумкнуло?" Бумкнул весь мир, и все известные нам герои и существа ломанулись в другой мир. Более того, минимум две оригинальные кампании как раз-таки рассказывали о том, как устаканивались новые порядки, - ведь появились новые лидеры. Моя любимая - та, что за Жизнь, потому что... ну я объясняла, почему: наглый рыжий самозванец, благородный рыцарь, взявшийся за расследование его истинного происхождения, приятные положительные герои, много драмы-драмы со счастливым концом - всё как я люблю.

Пятые "Герои" посчитали, что это фигня. Зачем объяснять, почему всё опять поменялось и откуда повылезали все эти древние маги, тёмные эльфы и ДИНОЗАВРЫ? И так ведь будет понятно, в каком мире мы находимся и сколько прошло времени. Причём именно потому, что я сильно любила кампанию Жизни в четвёртой части и сильно ненавидела Изабель, кампания за Империю Гриффин вызвала у меня больше вопросов, чем динозавры. Само название - это отсылка к клинку Грифонхата, который в этой вселенной как бы Экскалибур? Или почему поменялось название? Почему у королевского рода русские имена, почему Алексей и Николай? Они потомки Лисандера? Или Изабель его потомок? И не надо тут делать рожу кирпичом и говорить, что вы с четвёртой частью не связаны, - вы упоминали Сольмира! Почему все вдруг вспомнили про то, что они религиозны, только в пятой части? Кто начал эту религию? Откуда взялся правитель демонов и почему он как будто бы бог? До этого к власти просто приходили сильные демоны. Этот кто? В каких подвалах он отсиживался, пока Катерина и Джелу выкашивали демонов под ноль? Или он из этого мира? Неужели так трудно объяснить?! Знаете, если мне в Википедию приходится лезть, чтобы понять, что происходит, - значит, всё-таки сюжет не очень хорошо прописан.

Дальше - больше. Официальный главный мудак (фактический главный мудак - Изабель) игры - некромант, чьё имя я не помню. Он говорит, что он ученик Сандро. Вот только я играла за Сандро, и была у него только ученица. Мадам, вы очень плохо сохранились. И кроме того - всё-таки сколько времени прошло? Сколько лет этому мудаку, что он ещё Сандро застал (который умер довольно молодым вроде бы), королевской семье успел поприслуживать, отправиться в изгнание и вернуться? Если у него среднестатистический возраст, то вы хотите сказать, что вот так вот за сорок где-нибудь лет (не пятилетним же мудак учился у Сандро) новый мир был переделан до неузнаваемости, и все с этим смирились? Или этот мудак просто целую вечность выглядит как старпёр? Игра, ну объясни хоть что-нибудь!

Так вот, я залезла-таки в Википедию. Оказывается, что да, это совершенно другой мир. При этом Википедия не особо распространяется, что стало со старым и какого чёрта эти миры плодятся аки кролики. Но это всё лирика. Моя основная претензия: почему этого объяснения не содержится непосредственно в игре? Почему в заставке - ничего не значащая сцена сорванной свадьбы Королевы Плохих Решений и её хахаля? Вам не кажется, что полезнее было бы ввести нас в курс дела относительно обстановки в целом, а про инцидент на свадьбе достаточно было просто рассказать? Или не рассказывать. Мне плевать на её свадьбу. В любом случае суть одна: Николай побежал мочить демонов. Это я могу понять. Что я не могу понять, так это всё остальное.

Всё-таки был плюс в том, чтобы сюжеты и разговоры писать в сообщениях, а не впихивать в кат-сцены. Сложно раскрыть персонажей и показать интересные ситуации через короткие сценки, а вот в письменном виде можно изложить всё, что пожелаешь. Помимо всё той же Жизни, очень хорошие тексты у Природы. Это при том, что кампания про Элвина и Шаэру - любовная любовь и ничего больше. Но там столько юмора и Элвин такой милый, что прощаешь сопливую мелодраму. Тем более что там были и драматичные моменты (например, тайна великой трагедии белых тигров).

В кат-сценах же успеваешь отрекомендовать базовую свою черту и своё чувство юмора (либо его отсутствие, как в случае с эльфом и Годриком... Годрик, Гриффин - ВЫ СЕРЬЁЗНО?!). Ну и сюжет продвинуть. Не знаю, Аграэль забавный, Зехир слишком налегал на отсылки к поп-культуре (сложно объяснить), слишком пыжился быть МОЛОДЁЖНЫМ, но всё-таки мне понравился, Годрик - единственный разумный человек в Империи (и я ненавижу эту игру за то, что меня заставили идти против него, тогда как я больше всего хотела к нему примкнуть). Однако всё же они... не вяжутся в одну историю? Не соответствуют атмосфере? Сложно объяснить. У этой серии игр всегда всё было нормально с чувством юмора, но здесь он слишком современный, что ли. Слишком резкий, саркастичный. МОЛОДЁЖНЫЙ. Не могу объяснить, в чём именно фальшь, но она есть.

Возвращаясь к Зехиру. Это что вообще, мать вашу, было? Вы что, последнюю кампанию на коленке делали? Почему в кампании за Академию собственно за Академию играешь всего в двух миссиях, а дальше уже присоединяются остальные герои, и замки у тебя имперские? Кажется, я знаю, какой замок разработчики любят меньше всего. Может, это потому, что они погорели на жёстком плагиате "Гремлинов" в дизайне собственно гремлинов. Ещё один пример неуместной совершенно отсылки, кстати, я челюсть минут пять с пола поднять не могла.

Короче. Сюжет тупой и плохо закончился, персонажи ок, но не фонтан, верните как было. По поводу геймплея и саундтрека подробности письмом.

Осторожно, спойлеры.

Подобно "Наивному человеку среднего возраста", "Хвали утро вечером" мне нравится концепцией, особенно как сиквела, но вот исполнение могло быть лучше. Решение вернуть двух главных врагов Боева - Сеймура и Томаса - шикарно. Плюс, наконец-то Боев поговорил с Томасом. Вот только последний так и не узнал, кто перед ним, а это весьма обидно.

Сама история по себе не очень интересная, Райнов устал, Боев устал ещё больше. В общем-то Эмиль Боев в этой истории просто марионетка. Он опять попал в ловушку Сеймура, только на сей раз сбежать не может. Он опять сотрудничает с врагом, но на сей раз он вообще не контролирует ситуацию. Это так же грустно, как и скучно. Из любопытного разве что предсказание одного американца, что вскоре Америке при определении врагов придётся выбирать между русскими и китайцами. Боев по-прежнему шутит, но как-то вяло. Сеймур превратился в генератор пафосных афоризмов. Как-то всё это тоскливо.

А тут ещё начала "Агента, бывшего в употреблении" - и настроение испортилось окончательно. Такое ощущение, что я наблюдаю падение персонажа в замедленной съёмке. Начать с того, чтобы быть господином Никто, который аккуратными, незаметными толчками рушит планы и жизни, и постепенно превращаться в человека подневольного, который постепенно действительно становится никем... Неужели Райнов закончит тем, что старина Эмиль Боев не нужен новому режиму? Что героям не место в капиталистической стране, и их просто бросают на помойку или на растерзание, в заискивающем жесте перед новыми желанными союзниками? И Борислава-то за что заставлять проходить через ад, ну

Мне сегодня снился самый черноюморной аттракцион на моей же памяти. Огромный мост дугой высотой, наверное, в десятиэтажное здание над рекой - и на него пускают только девушек. При этом он состоит из тонких светлых деревянных досок, то есть похож на выгнутый ксилофон почти без промежутков между пластинами. Дуга настолько крута, что бОльшая её часть - строго вертикальна.

И вот, мы стоим с кем-то (не уверена до сих пор), смотрим вниз. Дело в том, что покинуть этот мост (и парк аттракционов в целом) можно, только если ты попадёшь на пароход "Ромео", который курсирует по реке. Раз линии дуги почти вертикальные, все пытаются (обычно) прыгать на пароход с моста и надеются попасть. Я же заявляю, что это тупо, и принимаюсь потихоньку спускаться по мосту, то и дело отводя в сторону свою трёхкилограммовую сумку. По сути, я пытаюсь за что-то уцепиться на вертикальном нагромождении досок с промежутками, между которыми влезет лишь лист бумаги, никак не пальцы или ступня. В итоге конец предсказуем: я срываюсь, лечу вниз, думаю снова и снова "Надо проснуться, надо проснуться, пока не приземлилась, надо проснуться" - и сначала приземляюсь и чувствую жгучую боль от столкновения, только затем просыпаюсь.

Проснулась я в ужасе, но потом чуть не рассмеялась. До меня запоздало дошло: чтобы попасть на пароход "Ромео", девушке нужно убить себя. Я всё ещё считаю это забавным, а уж посреди ночи так это вообще было уморительно.

Я бы хотела, чтобы они выкинули всю сюжетную линию Ирен Адлер, ибо это отвратительно, но увы.

Зато битва (зимняя!) Холмса и Мориарти у водопада (замёрзшего!) - замечательная. Это поединок двух действительно умных людей, которые пришли не для того, чтобы умереть, а для того, чтобы убить противника и при этом выжить. Мориарти не ограничивается одними только кулаками. Холмс это предвидит. Сценаристы проявляют фантазию. Я плачу от счастья.

И как же это было мило после "Я беру уроки бокса!" в первой серии.


Последняя серия шикарна. Лучшее (и самое наглое) возвращение Холмса, Y/Y? И то, как они обыграли тему "Пустого дома" - это... это просто имеет отдельный совершенно знак моего одобрения Боюсь спойлерить.

Но Майкрофт, ааа

Люблю, когда накладываются друг на друга сериал, песня и настроение. Mon ombre est personne, конечно, увязана сюжетно с другой песней, но если рассматривать Мориарти как тень Холмса (а я придерживаюсь версии, что они тени друг друга), текстом даже чутка подходит. Музыкально она очень подходит (на мой странный вкус) этому сериалу.





Вообще противостояние Холмса и Мориарти здесь пока что лучшее из тех, что мне доводилось видеть. Надеюсь, оно продолжится в том же духе.

Поскольку не спалось и я в ситуациях, подобных сегодняшней, теперь выражаю желание/потребность взобраться к смазливому Холмсу на руки, решила обратиться к светлому лику оного. То есть перепройти богомерзкую Crimes and punishments ради ачивок. Перепрохождение - это моё преступление и моё наказание. Хотя смазливый Холмс по-прежнему умиротворяет и дарит счастье.

А ещё я решила забить на наряды и отправила Холмса исследовать место преступления прямо в халате. Никто и бровью не повёл - ни кэбмен, ни полицейские, ни жена жертвы.



С последней приключилась моя любимая сцена: когда Холмс приносил соболезнования.


"Ну то есть, я вам соболезную, конечно, вы на халат мой не смотрите, это не лень, это концептуально. Очень соболезную, ваш муж был большой утратой... Лестрейд! Где конкретно его грохнули?! Я хочу домой вернуться к завтраку", - и шлёпает в тапках к месту убийства.

Крайне редко фильм или сериал сам высказывает мою основную к нему претензию. Здесь именно это и свершилось в реплике Холмса по поводу сюжета первой части серии: "Мы с Ватсоном только и делали, что были свидетелями событий, которые происходили сами собой". Холмс, вы раскрыли это дело о смертельной скуке.

Решительно всё в серии "Двадцатый век начинается" (особенно в первой части) выдаёт то, что никто не хотел её снимать. Уже говорила об этом не раз, но меня вообще забавляет, что творческая судьба этого сериала во многом повторяет путь, которым шёл Дойл: начали очень бодро, хотя и без фанатизма, продолжать не собирались. Под напором публики снимали дальше, достигли пика, опять отказались снимать. Но народ настаивал, пришлось снять ещё, хотя уже все в команде потихоньку ненавидели этот сериал. Наконец, они сняли последнюю серию, фактически послав фэндом с его просьбами "Проду!" нахрен открытым текстом.


"Сокровища Агры" тоже была скучноватая серия, однако она - захватывающий экшн с кровью, пальбой и взрывами по сравнению с "Двадцатый век начинается". Тут отобраны самые скучные из историй. У той, что с чертежами, интересное объяснение появления трупа, но не более того. Остальные - нудятина. Они ухитрились выбрать meh рассказ из "Возвращения Шерлока Холмса" - лучшего сборника! Это просто нагло.

К чести Масленникова, как режиссёр он себе халтуры не позволил даже на том этапе, когда рвал с этим сериалом и уже с Ливановым не разговаривал. По-прежнему он изобретателен в мелочах и снимает не столько кино, сколько живые картины.

И кстати. "Схерлок" не первый не просто сериал, но даже не первый сериал про Холмса, который использовал приём с текстом сообщений в воздухе

Вообще этот обмен сообщениями - лучшее, что есть в серии и визуально, и атмосферно. Мне понравилось, как подали подозреваемых, музыку Дашкевич выбрал для темы войны тревожную, тянущую нервы, заставляющую сердце сжиматься в предчувствии, ну и дополнили мысль и завершили портрет настроения времени кадры с солдатами. Чудовищно это всё грустно и страшно.

Раз уж заговорила о "Схерлоке" - к Майкрофту я относилась нормально, потому что он мне был параллелен в оригинале, он мне был параллелен в сериале. Раздражало, что его сделали Марти Сьёй чудовищных масштабов, но всё-таки он не так бесил, как дьявольское отродье, связанное с ним узами крови. Но вот после этой серии я могу сформулировать, что конкретно с их Майкрофтом было не так.

Во-первых, он недостаточно дорк.


Во-вторых, что общего у двух братьев из "Схерлока"? Они оба кромешно бесполезны. Справедливости ради, в оригинале Дойл тоже никак не показывает то, что Майкрофт - самый важный человек в Великобритании, только рассказывает. Однако у в оригинале-то он был эпизодический и совершенно не важный персонаж, вот Дойл и не заморачивался. А раз уж вы решили столько времени уделять Майкрофту, покажите хоть немного, чем конкретно он так важен. Именно так, видимо, рассуждали Масленников и ко. Потому что, увеличив роль Майкрофта, они продемонстрировали род его занятий. У Майкрофта без конца трезвонят телефоны, его постоянно все дёргают с тупыми вопросами, поскольку он в Великобритании вместо гугла: удерживает в голове все важные числа и имена и представляет их по первому запросу. Если бы гугл был человеком, он бы тоже был очень важной персоной, думается мне.

И хотя Майкрофт очень важный, он, повторюсь, редкостный дорк. Чего стоит одно только его телефонное распоряжение:
"Найдено недостающее звено в цепи доказательств, что производством фальшивых денег на территории Великобритании занимается Германская империя. <...> Теперь мы можем без колебаний отдать приказ о производстве на территории Германии фальшивых денег, с тем чтобы сбалансировать перекос в нашей национальной экономике перекосом в экономике Германии"

Лестрейд, как и в 91,6% экранизаций, стабильно прекрасен.


Ватсон продолжает быть очаровательным наивным долбанавтом, который ко всем лезет с добром и справедливостью, - короче, ходячим Серебряным кристаллом. За то и любим.



Ну и в заключение. Холмс, ваши версии блистательны, конечно, и преступника вы поймали, но у вас в адмиралтействе французский шпион работает! Может, с этим что-то сделаете? С другой стороны, вы правы, этот человек без возраста a.k.a. Призрак потом поможет Англии во Вторую мировую, нехай резвится.


Возвращаясь к кадрам. Игра "Угадай, откуда спёрли Frogwares" - она как игра "Жёлтая машина": никогда не заканчивается.


И просто всячина.Просто Ливанов и Соломин. Начну с любимого кадра с Ливановым - он сам здесь, как восковая статуя, и меня это завораживает.







Просто Масленников.

Отдельно от предыдущей партии, потому что здесь мне не Соломин нравится, а фон.

К слову о фонах - почему, ну почему здесь столько божественных кадров? Рядом эти два смотрятся особенно чудесно.


Начало двадцатого века в одном кадре.

И кто не узнал Куравлёва? Я не узнала Куравлёва.

Костюмы, как всегда, обалденные, но хихикала я при виде Холмса в одном из нарядов не поэтому.

А вот от чего не хотелось улыбаться, так это от концовки. Сначала Ватсон, который пытается понять смысл грядущей войны. Потом Холмс, который сохраняет оптимизм. Потому что век только начинается. Потому что Холмс ещё не знает, что именно этот век сотрясут две кровавейшие войны, полные немыслимой жестокости, которые обнажат самую тёмную суть человечества. Я не знаю, зачем они взяли напоследок столь депрессивную тему. Провожать любимых героев в это страшное время безумно грустно.

Ну и чтобы не уподобляться Масленникову и не заканчивать на кромешном унынии: суровые советские сцены после титров, лол.

Этот неловкий момент, когда твою фотографию лайкает чувак, который, как ты думала, давно уже потерял, наконец, к тебе интерес
Буду думать, что либо это из вежливости-рефлекса, либо лайк он поставил Холмсу, на котором я висела.

СУКА ОНИ ПЕРЕНЕСЛИ ПЕНДЕРГАСТА НА ЯНВАРЬ ГДЕ МОЯ ЛОПАТА САТАНЕ НУЖНЫ ЖЕРТВЫ

Причём они говорят, что якобы это маркетинговое решение издательства, связанное с тем, что в ноябре слишком много триллеров выйдет от именитых авторов. Но я-то знаю.

Я ВСЁ ЗНАЮ ВЫ МЕНЯ НАКАЗАЛИ ИЗ-ЗА НОРЫ КЕЛЛИ ДА НОРМАЛЬНАЯ ОНА А ВЫ БЕЗУПРЕЧНЫ ТОЛЬКО ДАЙТЕ ПЕНДЕРГАСТА В НОЯБРЕ ЯНВАРЬ ЭТО ЖЕ НА ДВА МЕСЯЦА БОЛЬШЕ ЧЕМ НОЯБРЬ СЖАЛЬТЕСЬ ПОМИЛУЙТЕ ИЗВЕРГИ

Акхм. В общем, я не очень рада изменениям в датах издательских релизов.

Но это заставило задуматься. В принципе, получается, они книгу подготовят к ноябрю, только выпустят позднее. Это раз. Каждую новую пендеркнигу сливают в Сеть за неделю-две до её выхода в любом случае. Это два.

Так вот, почему бы издательству не сделать приложения под авторские серии? Типа если ты постоянный читатель, хочешь получать новые книги раньше простых смертных, заплати побольше - и получи книгу в приложении раньше. Размышляю теперь. Правда, есть одно "но": непонятно, как создать приложение, из которого невозможно вытянуть книгу. Впрочем, нет, есть "но" финансовые: интересно, насколько это выгодно вообще. Проверка не должна быть сильно затратной - потратиться нужно один раз, на приложение, а потом уже макеты к нему приспосабливать. Остаётся, впрочем, вопрос, позволять ли приложением пользоваться всем или только избранным, и если второе, то как отличать труъ от не труъ?

Или тупо подписку у издательства предложить оформить, я не знаю.

Я только знаю, что МНЕ НУЖЕН ПЕНДЕРГАСТ В НОЯБРЕ ДИОГЕН СКАЖИ ИМ ДА МОЖНО НЕ СЛОВАМИ А ЛОПАТОЙ ВОТ ВОЗЬМИ МОЮ