-А то вдруг мне стоит ознакомиться? Я ведь не такой как вы. К чужим рекомендациям иногда прислушиваюсь.
-Не строй из себя того, кем не являешься, ты ни разу моей рекомендации не послушался.
-Потому что ты рекомендуешь всякую херню.

Гальперов, дай пять.

Внезапно поняла, что единственные два коммандоса, которые ни разу не были в плену (по крайней мере во время игры), - это Ласты и Трэд. Ну и можно включить сюда Наташу, потому что я не совсем поняла её ситуацию в миссии "Гигант в Хайфоне". Вроде как задание сформулировано так, словно ты её освобождаешь, но на деле она находится не у фашистов, а в каком-то притоне, причём без своей "соблазняющей" униформы - её ты должен (вместе со снайперской винтовкой) принести сам тащить Наташе, иначе она так и будет ходить в боевом наряде как лохушка. И вот я не совсем поняла: что вообще с ней произошло? Почему она там оказалась и что она там делала? Она была в плену или же добровольно пряталась, потому что ухитрилась как-то профукать все свои вещи, которые каким-то чудом перекочевали в соседнее здание?

В принципе, с Инферно и Люпином тоже не совсем понятно: они находятся в закрытой комнате фашистского склада, но я так и не поняла, они там типа спрятались (в пользу этой версии - тот факт, что они смогли связаться с Тини, ну неужели фашисты оставили бы им рации?) или же их там заперли, когда они туда вломились из-за гениальных переводческих способностей Люпина (в пользу этой версии - тот факт, что за них двоих нельзя играть, пока не освободишь их, так обычно происходит, когда коммандосы в плену или же если это Наташа, т.к. она твой связной). К слову. Вот Инферно бычит на Люпина, но и сам хорош. Откуда вор-француз, выросший на улицах без какого-либо образования, мог знать, как переводится надпись на японском? Ну голову же тоже надо включать, а.

Но суть не в этом. Суть в том, что грустно быть Ласты и Трэдом - помимо того, что тебя мало на какие задания берут, так ещё и фашисты тобой не особо интересуются. Особенно грустно быть Трэдом. Ласты ладно, его редко берут, потому что водолаз мало где нужен (если только это не Париж, конечно, там нужны ВСЕ). Но водить-то всегда есть, что! И танки, и грузовики, и всякие неведомые устройства, и даже лодки (в отсутствие Ласты)... Плюс ещё же он кидается коктейлями Молотова, дымовыми шашками и гранатами с ядовитым газом. Ан нет, сиди дома, пока популярные детишки зарабатывают себе подвиги и звания, тебя гулять никто не звал.

P.S. Забавно, что шпионка-Наташа из игры (!) нулевых вышла гораздо более "феминистичным" персонажем, чем шпионка-Наташа из фильмов 2010-х, которую массы считают иконой феминизма Достаточно даже сравнить их костюмы (удобные для снайперских делишек кофта и брюки + довольно-таки скромный костюм для соблазнения против вечного полурасстёгнутого пиджака на голое тело для боевых заданий).

Прочла я тут малюсенький сборник обрывков творчества Воннегута от "АСТ". И хочу вот поговорить об эгоизме и самолюбовании. Казалось бы, при чём тут Нил Гейман...

Как эгоцентрист, я навострилась неплохо отличать себе подобных. Более того, чем больше человек проявляет эгоизм уровня, близкого к моему, тем сильнее он меня раздражает. От бревна в глазу вообще приятного мало. Поэтому я также твёрдо усвоила из наблюдений одну очевидную истину: человек, который действительно не думает о себе, заботясь о других, никогда этого не скажет. Мало что, помимо противозаконных деяний, разумеется, вызывает у меня столько же отвращения, сколько фраза "Я вот раньше жил(а) для других (детей, родственников, друзей, коллег - нужное подчеркнуть, но чаще всего речь о детях), а теперь хочу пожить для себя". Это просто такая чистая, концентрированная выжимка лицемерия и самообожания, что у меня скулы сводит. Как правило, эти люди якобы жили для этих самых "других" просто потому, что им это нравилось или было удобно. Потом это по какой-то причине перестало быть удобным - и вуаля, пора провозгласить себя великомученником и отправиться в отрыв. И это в то время, когда люди, действительно беззаветно отдающие себя близким, безропотно позволяют тянуть из себя соки (если им не повезёт с близкими), потому что они не могут по-другому. Им это, опять-таки, по какой-то причине нравится и удобно, скажем так.

Но это так, мысли вслух. Возвращаюсь к Воннегуту.

В общем, "АСТ" не перестаёт меня поражать масштабами своего безвкусия. Казалось бы, вы выпускаете Воннегута. Ну как тут можно облажаться? Перевод явно не очень точный, скажем мягко (там куча фраз в оригинале даётся, поэтому я смогла явственно почувствовать, что не каждому дано быть Ковалёвой-Райт), но и не вызывающе ужасный, как у "Эксмо" по жизни. Просто сидите и не высовывайтесь.

Но гиганты русского книжного дела - они всегда в поиске. Они всегда в поиске способа заявить сразу с обложки о том, как сильно им плевать на всё, что они делают. И "АСТ" догадались-таки. Они нашли способ!

На обложке сборника творчества и пары коротких бесед Курта, мать его, Воннегута гордо красуется: "Предисловие Нила Геймана".

Ох ты ж ёжик, это когда ж Гейман успел подскочить до уровня Воннегута и стать известнее? Зачем останавливаться на достигнутом! Пускай Коэльо пишет предисловие к "В поисках утраченного времени", Рик Риордан - к "Я, Клавдий", Белянин - к "Дюне". Да чего мелочиться, "АСТ", идите ва-банк - предисловие и комментарии Донцовой к "Улиссу"! А без этого гениального маркетингового хода Джойс никому не нужен, инфа 100%.

Возражения "Ну это чтобы подтянуть молодёжь к чтению Воннегута" не принимаются. Во-первых, это всё-таки две разных аудитории. Во-вторых, это всё равно гнусно. В-третьих, проблема в том, что это вообще не лучший способ знакомить кого-либо с творчеством Воннегута. Воннегута нужно начинать читать со святой троицы: "Колыбель для кошки", "Бойня № 5", "Завтрак для чемпионов", желательно все три, чтобы получить о нём самое полное представление. Впрочем, может возражения и принимаются, но я всё равно буду в ярости, никакая логика не проймёт.

Так вот, собственно к чему было про эгоизм в самом начале. Пердисловие (опечатки нет) Нила Геймана длится всего две с половиной страницы крупным шрифтом - и о чём оно? О Ниле Геймане преимущественно. Передразнивая "Храни вас Бог, доктор Кеворкян!", он пишет про мини-интервью с умершим Воннегутом. И тут нужно ещё кое-что отметить. Когда я начала читать предисловие, я не сообразила, что это Гейман. Почему? ПОТОМУ ЧТО ЭТО ВТОРОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ В СБОРНИКЕ. При этом в сборнике была и маленькая подборка "Пожать руку Богу" - она шла третьей по порядку, и раньше неё я не собиралась натыкаться на Геймана. Но у "АСТ" были другие планы.

В общем, Воннегут - он всегда любил баловаться предисловиями, поэтому я подумала, что это предисловие от него, только как бы в будущем, что ли, и от лица Килгора Траута (отсюда все эти "я говорил с покойным Воннегутом..."). Не самая наркоманская вещь, которую он проворачивал в своих книгах, так что, почему бы и нет? И вот читаю я первую страницу... и думаю: то ли перевод дрянной, то ли Воннегут здесь совсем не торт. Почему-то вроде бы элементы все на месте, а вот что-то не искрит, не весело и не больно, как траву жуёшь. И только перевернув страницу я увидела, что это предисловие Геймана. И вот тут-то меня захлестнул гнев.

Плохо или хорошо было написано предисловие - это дело десятое. Но чёрт возьми, там было столько "я"! И все эти "я" не принадлежали Воннегуту! Начерта мне знать, что вот бедного Геймана заставили взять интервью у покойного Воннегута и якобы Воннегут дал ему на это добро? И напоследок Гейман ещё и фигачит цитату того же Воннегута. То есть он ничего не сообщает ни о писателе, ни о подборке (разве что очень косвенно, и ты это понимаешь только после прочтения "Храни вас Бог..."), вообще не говорит ничего нового - только демонстрирует, какой вот он умный и красивый, как шикарно он выкрутился и вообще слава Гейману и ещё десяток "я".

Причём следом идёт "Пожать руку Богу" - и там тоже есть предисловие. И оно нормальное. Оно просто рассказывает, как познакомились Воннегут и Ли Стрингер, чьи интервью, собственно, цитируются дальше. Идите в пень все, кому было скучно, Стрингер прекрасностью своей ошеломительной местами затмил Воннегута, аж захотелось его прочесть. Так что, хорошее предисловие - это явно не так уж сложно.

Только если ты не Нил Гейман, конечно. Тогда ты ведь просто обязан напомнить читателю, что предисловие пишет Нил Гейман, а всё остальное вторично.

Хм. Чем больше я об этом думаю, тем логичнее выглядит размещение его имени на обложке.

Блин, какая же замечательная и музыка у них, а. Наверное, если слушать в отрыве от игры, то не проникнешься, но у меня каждая вариация главной темы задевает определённые струны души. Я, правда, написала фамилию композитора почти везде неправильно, слишком поздно заметила свою тупость - нефиг было копипастить, редактор называется
Названия ниже перепутаны по неизвестной мне причине, на самом деле как-то так:
Night of the wolves ( )
Поводная тема (Flying on the water)
Target: Burma (одна из самых атмосферных композиций. Плюс сразу вспоминается Герцог, который валяется в Бирме в свитере и тёплых брюках, со снайперской винтовкой с него ростом за спиной, и ноет, что ему жарко )
Sinking Shinano (бонусная миссия к The Giant in Haiphong, где прямо-таки мистическим образом Наташа меняется на Трэда, который, пока она помогала Тини выкосить небольшой захваченный японцами город, курил бамбук)
Is Paris burning? (люблю её потому, что она хорошо передаёт эпичность и волнительность последней миссии, где собрались вообще все коммандосы. Даже морпех, от водолазного костюма и гарпуна которого, прямо скажем, в Париже толку мало).

Я узнаю локации Commandos II по мелодиям, которые в них играли Но постыдно не это, это как раз нормально. Постыдно то, что большинство локаций я опознаю не вспоминая, какая музыка где играла, а припоминая голоса, которые звучали на её фоне. Т.е. если всплывает голос Наташи - тут всего три варианта, какая миссия, ещё довольно лихо опознаются миссии с Ласты и Призраком. Хуже всего - Тини и Инферно, они есть почти везде, причём Инферно есть даже в обеих тренировочных. И да, даже в бонусной миссии он попал в плен. Кого-то взяли в коммандос за талант, а кого-то явно брали на роль хвоста ящерицы.

Меж тем, повторюсь, саундтрек офигенный. Хотя я и не могу, блин, вспомнить, откуда одна зловещая мелодия! Композитор по имени - боюсь соврать - Матео Паскаль правильно сказал (дословно не передам, поскольку гутарил он по-испански, а субтитры были явно корявые): к играм саундтреки писать сложнее, чем к фильмам и сериалам. Там нужно просто подобрать хорошо музыку к определённой сцене и произведению в целом. А к игре музыку нужно сочинять не только красивую, неповторимую и атмосферную, но ещё и такую, чтобы она не раздражала игрока - ведь она будет играть на повторе часами, если речь идёт об играх с длиннющими уровнями, как в "Коммандосе".

Музыку к третьей части не помню - только помню, что по какой-то причине подводная тема, соответственно эдакая тема Ласты, играла в титрах. Почему? Зачем? Чем им не угодили мелодии из меню второй части, ну или хотя бы из рекогносцировок или тренировочных миссий? Мы никогда об этом не узнаем. Видимо, все, кто хотят узнать имена разработчиков, - латентные водолазы.

Когда мне говорят, что страйкфорсовцы нифига не няшные, а стрёмные, я обычно показываю групповой портрет коммандосов второй части и говорю что-то вроде: "То есть после них это не симпатичные мужики"?
Возражения у людей отпадают сами собой.
Итак, концепт-арты няшных страйкфорсовцев. Хокингса/Хокинса (пишу по-разному в зависимости от настроения), правда, уж очень легко принять за Ласты, даже шапочка у него есть. Ну или за Джека Николсона в "Пролетая над гнездом кукушки". Но Брауна и Фрэнка уже ни с кем из коммандосов не спутаешь. Хотя бы потому, что я не помню ни у кого такой же прямоугольной фигуры, как у Брауна, а с человеческой анатомией во второй части, судя по Тини, вообще не особенно-то считаются. Причём в игре у него с фигурой всё нормально (ну насколько всё может быть нормально с человеческой фигурой в среднем 3D-шутере 2006 года), он довольно-таки стройный, так что здесь то ли он носит парашют и чтит заветы MC Hammer'а*, то ли дизайнер очень торопился на обед. Как можно вообще кого-то задушить такими ручками? "Они же маленькие, как у динозаврика"! (с)
Кривые картинки
*Для тех, кто are too young to get this reference**.

**Какой дивный повод выложить-таки, наконец, U can't touch this в бложике

Я вот думала иногда, кто всё-таки ведёт себя тупее: Браун или Фрэнк. Но потом поняла, что тут и соревнования никакого нет. Единственная тупость Брауна заключается в том, что он, шпион, хладнокровно передушивший половину нацистской армии и спокойно застреливший в борделе какого-то генерала, пока у того всё ещё на коленях сидела "проститутонька", ведётся на провокации Фрэнка, как малолетка. Допустим, тот же Герцог - он тоже со всего бесится и ноет, но он просто гундит на одной ноте, потому что хочет погундеть. Если он не захочет поскандалить, его вряд ли можно вынудить хотя бы голос повысить. Так гласит мой хэдканон № 85, по крайней мере, и канон его не опровергает. Браун же заводится Фрэнком с полпинка, он и кричит, и руками размахивает, и угрожает трибуналом, и всё на свете. Романтика.

Суть не в этом. Суть в том, что Браун не тупой, он просто истеричка, ляпнул угрозу лишь бы ляпнуть угрозу и заткнуть Фрэнка. Не думаю, что он на полном серьёзе подозревал десантника, у которого всегда всё на лице большими буквами написано.

У Фрэнка же оправданий нет. Помимо уже описывавшейся его тупизны в духе "А, ты нашёл предателя где-то за кадром? Ок, я тебе верю", он ещё и скачет в принципе от одного настроения к другому за секунду. Например.

Они там втроём прокрались в какую-то канализацию. Браун замочил фашиста, надел его униформу - всё как обычно.
Фрэнк (с искренним одобрением): Very professional, Colonel.
Браун (не поворачиваясь к нему лицом, аы): Thank you, Captain. Okay, we need to locate the Relic. Where would it be..?
Хокингс: Shit! Enemy platoon heading this way!
Браун (заставив этих двоих встать на колени и закинуть руки за голову, наставляет на них автомат): Sorry, guys. (громко, чтобы слышал подходящий патруль) Drop your weapons and raise your hands, you dogs!

Ну и естественно, их арестовывают, ведут на допрос. Не прошло, наверное, и пяти минут с того момента, как он сделал Брауну комплимент. И что же?
Фрэнк: I knew we shouldn't trust that bastard.
Хокингс: Yeah, but..!

Серьёзно, Фрэнк?! Серьёзно?! Чувак только что спас тебе жизнь, а ты жалеешь, что ему доверился? Что у тебя там вообще в голове, вата?! Точно-точно, это хитрый план Брауна: он хотел вас всех сдать, поэтому попёрся вместе с вами в какую-то канализацию, убил на ваших глазах фашиста, переоделся в его униформу (!) - и только после этого сдал вас патрулю, который явно не ожидал вас видеть. О да, коварство Брауна воистину не знает границ, он просто великий манипулятор. И все эти многоходовые комбинации, все эти предательства, все эти выполненные миссии и понесённые в результате диверсий Брауна потери среди фашистов - всё это, чтобы те же фашисты могли заполучить кого... капитана и лейтенанта? Причём явно не самых умных? Когда на свободе зажигает бригада Тини и ко? Фрэнк явно очень хорошо о себе думает - а зачем думать о ком-то ещё, кроме себя любимого. Версия о том, что он подумал просто, что Браун решил их сдать и убежать, тоже никакой критики не выдерживает - столько было ситуаций, когда он мог это сделать, - и он не делал (и Фрэнк в курсе, потому что кхм, тот разговор на расслабоне и всё такое). С чего бы он вдруг кинул их именно сейчас? Нелепость же.

Ну или сценарист их тоже шипперит, одно из двух.

I have not listened to any new album since the Muse trauma.
I FEEL YOUR PAIN, BRO.
Впрочем, я хотя бы на FF могу положиться. При том, что их альбом со Sparks, скажем так, весьма специфичный (такой же специфичный, как Tonight, ага), всё равно его не больно слушать. Чего я не могу сказать, пожалуй, ни об одной другой некогда любимой группе, выпустившей недавно альбом. Никто не пал с таким грохотом в моих глазах, как Muse, конечно, но они все очень старались.

Хм, кстати.
Почему бы мне не почтить заветы Великого Перси и не прыгнуть на грабли? Послушаю-ка я новый альбом The Ting Tings.

Стрим Гальперова и ко безо всякого вступления начался с грозного восклицания Макса "Так, давайте без гейства!" Щас-то я знаю контекст, но во время просмотра это было внезапно. Ну и конечно, они там уже минут через десять начали отпускать гейские шутки, а два часа спустя, уже сонные и отупелые, начали рассуждать на тему того, как может один быть больше геем, чем другой. И там ближе к концу был момент, когда Гальперов бормотал диалог за двоих между Феном и газонокосилкой, это был достойный апофеоз.

Но по большому счёту, самые ржачные первые минут двадцать, дальше уже они совсем не знают, чем заняться.

Когда-то давным-давно я купила диск с игрой No one lives forever 2 (да, настолько давно, что все ещё покупали игры на дисках). Я понятия не имела, что это за игра: мне просто понравилась обложка и обещание в аннотации, что тут вроде как умные враги, реагирующие на шум. К сожалению, дальше обложки знакомство не зашло, потому что игра наотрез отказывала запускаться на моём компьютере. А затем и ноутбуке.

И вот, спустя лет десять, я смогла-таки её запустить! И теперь страдаю, что этого не случилось раньше, потому что в то время мне бы графика и искусственный интеллект этой игры просто снесли башню. Сейчас, конечно, графон смотрится довольно-таки смешно, но какая разница: ты играешь за бабу-шпионку с арбалетом! Какие ещё нужны аргументы вообще?!

Первая - обучающая - миссия хорошая, конечно, и игра мне понравилась вроде как. Но полностью её великолепие я осознала только на этом кадре. Идите лесом со своими Масс Эффектами и Хэви Рэйнами. Есть ли в этих играх БОКАЛИЩА? Вот именно.

Здесь содержатся лютые спойлеры на "Кэхиллы против Весперов", но никто ж здесь не читает "Кэхиллов против Весперов", поэтому нафиг кат.

Начну с того, что "Судный день" (заключительная часть... второго сезона "39 ключей", что ли) - не самое лучшее произведение для знакомства с творчеством Бальдаччи. До этого я о нём слышала только хорошее, кажется и Голдману он был по душе, я всегда его считала заочно эдаким Паттерсоном для продвинутых пользователей. И тут... вот это. Ну то есть, это чуть выше уровнем, чем Паттерсон, но исключительно потому, что главные герои действительно влияют на развитие сюжета.

В доказательство приведу всего один момент. Дэн и Эми стоят у истоков Апокалипсиса: они не знают, где находятся их родственники-заложники, они профукали чудо-кольцо, которое надо было тщательно охранять (YOU HAD ONE JOB, AMY), и теперь супербогатый, суперумный и суперциничный злодей, который их гонял по всему миру своими поручениями, собрал "Машину Судного дня" (фантазия бьёт ключом, да, но не в этом суть). Машина эта способна резко сдвинуть магнитные полюса Земли, уже нехило колбасит её магнитное поле, окружена мощным электрическим полем, убивает каждого, кто к ней прикоснётся, и в принципе неуничтожима.

Так вот. Дэн такой говорит что-то вроде "Ну всё, мы в дерьме". На что Эми. Я всё ещё в это не могу поверить, вашу мать, ну сколько можно, ну неужели это ещё не умерло, ПОЧЕМУУУУ Так вот. Эми такая: "Ну и что, что у него есть интеллект, влияние, банды вооружённых головорезов, неуничтожимая Машина Судного дня и полное отсутствие моральных принципов. Есть одна сила, которая неподвластна Весперам, и обязательно победит..." Я даже не буду продолжать, потому что если кто-нибудь дошёл до этого предложения, то уже наверняка сообразил. И сделал фэйспалм. Да и вообще тут все норовили друг другу признаться в любви: в поезде, в гостинице, в комнате, прямо во время боя, когда у них под ногами валялась пара трупов их соратников...

А ещё тут прямо так нагнетали интригу вокруг того, кто такой Веспер-Один. Он ни разу не появляется лично, только шлёт СМС-ки, он весь такой крутой, он всё знает о Кэхиллах и т.д. и т.п. И вот, наконец, нам показывают этого Веспера-Один. И это... И это... И ЭТО... чувак, которого мы видим первый раз в жизни! Спасибо за интригу, было очень интересно. И не надо мне про то, что мне просто плевать на Веспера-Один как персонажа. В одной из книжек про Пендергаста я просто охренела, когда один левачина оказался другим левачиной, так что, сюрприз устроить можно было запросто.

Признаюсь честно, что моё разочарование было двойным, потому что я до последнего надеялась, что каким-то чудом Веспером-Один окажется Эван, хороший парень Эми №1. Конечно, надежду убивали главы, написанные от его имени, но вдруг. Сюжетная линия Ганса во Frozen - это сюжет моей мечты, ок. Тем более, что Эми по мере повествования нашла себе хорошего парня №2, а значит, у хорошего парня №1 было всего два выхода из сюжета: в чёрном плаще или ногами вперёд. Кстати, просто к сведению: его труп ещё даже не успел остыть (для Эми, по крайней мере, ибо она впала в типичную подростковую кому на две недели), а Эми с хорошим парнем №2 спокойно целуются. Супер.

Короче говоря, Гордон Корман задал первой частью очень высокую планку для серии - и никто из последующих авторов не допрыгнул даже близко - все они плюхались где-то внизу, в пресных лужицах. У Кормана из Кэхиллов получилась действительно здоровская команда, каждый участник которой бесконечно ценен, диалоги были бодрые и забавные, экшн не позволял соскучиться, злодей выглядел таинственным и страшным - словом, всё вот было чудесно! В последующих же частях в центре снова Дэн и Эми, а остальные мелькают в сюжете... ну просто для галочки, мол, да, вот тут у нас и другие Кэхиллы есть. Особенно меня угнетало, что Иана явно никак не могли пристроить в сюжете - только, блин, он мне понравился, как его безбожно слили и заставили бултыхаться в каких-то бесполезных линиях.

Ну и традиционный вопрос: нафиг было убивать столько народу? Тут умерло... не знаю, четыре или пять персонажей - мне лень считать, - со стороны Кэхиллов. И даже несмотря на то, что мне было одинаково плевать на каждого из них, я всё равно взбесилась. Зачем эта дешёвая драма? Считаете вы персонажа ненужным? Не вводите его в сюжет, мать вашу. Всего одна смерть была логичной, и как бы я понимаю, что она была необходима, но остальные - драма ради драмы. Ребята, вас всё равно никто не будет воспринимать всерьёз, зачем всё это?..

Хм, я сейчас посмотрела - мне понравились все книжки, которые Корман написал для "39 ключей". Поэтому подумываю почитать его серию Hypnotists, которую у нас начали издавать по какой-то загадочной причине. Остальные авторы - не считая Риордана, который ехидно слился после первой части и забегал на огонёк всего однажды, и то ненадолго - должны гореть в Аду. Включая Бальдаччи. Особенно Бальдаччи.